Публикации
...картину Оноре язык не повернется назвать стилизацией. Скорее, это ревизия утраченного стиля, своеобразная генеральная уборка, которую необходимо произвести, чтобы с ненужными вещами расстаться, а другие, напротив, отряхнуть от пыли и поставить на почетное место. (Наталия Бабинцева, "Кинопарк", 01.03.2008)
"Этот фильм — красивый и лиричный отголосок французского кинематографа новой волны, отсылающий к лентам Трюффо и Годара, в нем решаются вечные проблемы: одиночество, взросление, старение, любовь, смерть, смысл жизни..." (Ирина Каллистова, НТА-Приволжье, 04.10.2007)
Речь в фильме пойдет о двух парижанах
Фильм откровенно стилизован под классику французской "новой волны", но в целом искренняя интонация восторженного киномана скорее подкупает, чем бесит... (Ведомости, 06.09.2007)
Любовь, как другие катастрофы
Дабы зритель не терзался философскими вопросами после просмотра, ему следует очень внимательно изучить первые пять минут проекта, ибо все самое основное будет предъявлено именно там... (Игорь Михайлов, kinoafisha.ru, 06.09.2007)
К золотым денькам французского кино недвусмысленно отсылает и сбивчивая хронология "Парижской истории", и рваный монтаж, и общая атмосфера циничного романтизма, и совершенно шестидесятнические типажи... (Игорь Веселов, Time Out, 30.08.2007)
В общем, фильм пусть и напрочь стилизаторский — Оноре все-таки удался. Его жанр ближе всего к кукольному театру, но и куклы могут рассказать трогательную историю о том, как сложно в нашем мире любить кого-нибудь, кроме себя, тем более такие красивые и умные куклы, как те, которыми двигает он. Единственное, за что его нужно пожурить, так это за некоторую избыточность в заимствованиях. Ну хорошо, Годар и Трюффо — куда уж без них в фильме, так сказать, неоновой волны. Ну хорошо, Сэлинджер, на глассовском цикле которого основана трагическая линия сюжета. Но когда он вдруг на ровном месте решает процитировать "Шербурские зонтики" Жака Деми — это уже выходит чересчур. (Петр Фаворов, "Афиша", Москва, 23.08.2007)
Фильм показывает любовные приключения двух братьев. Старший никак не может определиться со своей спутницей из-за постоянных сор, а младший, наоборот, ввиду хорошего отношения со всеми своими любовницами находится на распутье — кого выбрать... (kinopoisk.ru, 08.08.2007)
Мужчины выразительно грустят и иногда пытаются наложить на себя руки, в окне виднеется Эйфелева башня, звучит легкий джаз... Похоже, призраки классиков "новой волны" еще долго не отпустят французский кинематограф. (Ольга Маршева, "Ваш досуг")
И никто ничего не может сделать с этой печалью, кроме нас самих (правда, и у "нас самих" выбор остается не большой — либо жить с печалью, либо не жить)...
Кристоф Оноре будет новым Озоном. Теперь это, кажется, уже бесповоротно. Dans Paris — очень слабый фильм. Еще и из тех, за которые становится неудобно перед теми, кого взял с собой в кино.
В пресс-релизах к фильму говорится "Старайся не обращать внимания на печаль своих близких". Это девиз семьи наших героев. Культ безразличия, можно сказать, в центре фокуса. И в этом смысле режиссер противопоставляет два мира: разные поколения. Ну, или просто констатирует факт: есть все-таки в этой жизни люди, которым небезразличны наши чувства — наши родители.
Впечатление от предыдущей картины Оноре "Моя мать" формировал скандальный финал, где герой Гарреля неистово мастурбировал перед "мёртвой" Юппер. Самодостаточность эпизода сводила на нет всё ему предшествовавшее. С "… историей" ситуация противоположная: во время просмотра вроде и "зацепиться" не за что, зато после есть о чём подумать. Идеальная формула, "реализовать" которую Кристофу Оноре определённо удалось. (Станислав Никулин, Kinomania.ru)
Атмосфера фильма сравнима с непрерывной афтер-парти
"Парижская история" — красивый и лиричный отголосок кинематографа новой волны, решающий те же прекрасные вечные проблемы: одиночество, взросление, старение, любовь, смерть, смысл жизни и проч. (Станислав Бенецкий, City Out Москва)
Обзор зарубежной прессы
Приятный сюрприз и большой шаг вперед для Оноре как режиссера...
Rартина затрагивает наши чувства, и Оноре компенсирует печальное настроение взрывами эйфории (Том Досон, BBC)
Оноре — не Бальзак, и его картина — это реверанс французской новой волне, особенно ранним фильмам Трюффо и Годара (Филип Френч, The Observer)
Подобный 90-минутному приступу зубной боли, этот поразительно раздражающий реверанс Кристофа Оноре перед новой волной является самым претенциозным фильмом недели. (Питер Брэдшо, The Guardian)
"Парижская история" — это раритет, по-настоящему честный, непретенциозный и очаровательно -непритязательный фильм, то спокойный, то возбужденный (Джей Вайссберг, Variety)
