Публикации
Как ни патетически это прозвучит, "Дитя" – фильм о пробуждении нравственного чувства, о грехе, искуплении и покаянии, фильм с нечастым в современном кино катарсисом: слезами, которые, наверное, соединят супругов вновь. (Михаил Трофименков, "КоммерсантЪ" №93 (3424), 26.05.2006)
При этом взбесившемся детском саде есть дотошные морализаторы Дарденны, у которых смирение паче гордости. Они, казалось бы, позволяют в кадре сущему быть, а на самом деле, разумеется, как всякие хорошо проструктурированные европейские интеллектуалы, увлеченно проводят ревизию мироздания. (Варвара Мухина, "Кинопарк" №4 (107), 01.04.2006)
Опять ювелирная работа: темпоритм, расстояние от камеры до героя, почти нулевая интенсивность мимической игры актера — все выверено до мелочей, все работает, возгоняя частную глупость до масштаба глупости всечеловеческой. (Игорь Манцов, "Русский журнал", 30.03.2006)
Ничтожным, казалось бы, случаям из жизни ничтожных людей они придают библейское дыхание притчи, а возможную выспренность сводят на нет благодаря режиссерской манере. Камера намертво прилипает, прирастает к персонажам, живет, дышит, бежит, задыхается в их ритме. (Михаил Трофименков, "КоммерсантЪ" №47/П (№3378), 20.03.2006)
Орден двух братьев
"Видимо, в нашем кино есть своего рода катарсис. А в наших героях есть какие-то ритуалы, совмещенные с реальностью, ритуалы реальности, — Люк Дарденн. (Вероника Хлебникова, Ozon.ru, 17.03.2006)
Хитрый обман
Братья Дарденны нашли тот самый идеальный баланс реальности и кинематографа, при котором их фильмы, оставаясь чистым искусством, запоминаются как прожитая жизнь. (Лиза Биргер, "Акция", 23.09.2005)
Извинение младенца
...Недоросль-переросток более, чем нужно, оказывается подвержен общественному порицанию. Ведь когда в фильме представлен как бы кусок действительности, публика невольно начинает судить киногероя словно героя телерепортажа. Дарденновскому же Бруно вряд ли пойдет на пользу какое-либо осуждение, кроме того, которое он назначил бы для себя сам. (Екатерина Чен, Gzt.ru, 14.09.2005)
Вы увидите не просто честную и милую драму про парня "из низов", слишком, может быть, спокойную в первые полтора часа и слишком истерическую в последние две минуты. Вы увидите кусок жизни, трогательный, глупый и жестокий. Так бывает жесток ребенок, еще не знающий своей слабости и не понимающий, что вокруг него живые люди, которым больно. (Ангелина Преображенская, Кинопарк №9 (100), 01.09.2005)
Искусство не должно дружить с властью
С Жан-Пьером и Люком Дарденнами беседует Андрей Ъ-Плахов. (Андрей Плахов, "Коммерсант-Ъ"№ 138 (№ 3222), 28.07.2005)
"Беда современного общества — нежелание и неумение думать о завтрашнем дне. Мы живем в рамках детской песочницы, ограниченном круге "сегодня"". (Лариса Малюкова, "Новая газета" №47, 04.07.2005)
Высочайший, невиданный со времен Роберто Росселини, почему-то считающегося отцом неореализма, уровень мистического натурализма, дара довести зрителей до такого состояния, что они не понимают, режиссер ли снимает это кино или сам Господь. (Михаил Трофименков, Rolling stones, 01.07.2005)
Голые короли: Фигов листок из Пальмовой ветви
Фильм этот – якобы документализм, но нереальный до идиотизма, как и сама жизнь. (Юлия Идлис, Полит.Ру, 27.06.2005)
Режиссеры Жан-Пьер и Люк Дарденны: "Почему бы не пойти на баррикады?"
Известия: Вы приняли участие в митинге в защиту Музея кино. Когда вы до этого последний раз участвовали в подобных акциях?
Люк Дарденн: Пожалуй, это было в середине 90-х. Мы участвовали в манифестациях, направленных против расизма и ксенофобии, потому что в Бельгии чрезвычайно сильно распространены националистические движения. (Анна Федина, Известия.Ру, 27.06.2005)
Братья Дарденны поделились Каннским успехом
РГ: Верите ли вы, что фильмы могут решить какую-нибудь из социальных проблем?
Люк Дарденн: Нет, мы не решаем, это политика решает или улицы пусть решают. Мы можем только сделать людей чувствительнее к этим проблемам. Просто то, что мы показываем в фильмах, мы берем из окружающей нас среды. (Андрей Захарьев, "Российская газета", 27.06.2005)
Вита Рамм: Ваш герой в фильме "Дитя" в финале плачет.
Люк Дарденн: Это то, что Бруно как раз меняется в этот момент, когда он плачет, и становится человеком, мужчиной, взрослеет. Он смотрит на Соню и, может быть, узнает, в первый раз осознает, что она его любит и первый раз за все время фильма, за все время с появления ребенка, он задает вопрос о ребенке: как Джимми, как он. (Вита Рамм, Лев Гулько, Радиостанция "Эхо Москвы", 26.06.2005)
"Время кино": Жан-Пьер и Люк Дарденн. Интервью (аудиозапись)
Пожалуй, это редчайший случай, когда в течение менее чем десяти лет кинорежиссеры стали дважды обладателями Золотой пальмовой ветви Каннского кинофестиваля, лучшего фестиваля в мире. Создатели фильма "Дитя", представленного на XXVII Московском международном кинофестивале, в гостях у "Маяка". (Ольга Галицкая, Андрей Плахов, Радиокомпания "Маяк", 25.06.2005)
Братья Дарденн представляют Москве свое "Дитя". Интервью
Жан-Пьер Дарденн: Нам очень важно, чтобы у зрителя сложилось впечатление, что мы показываем ему жизнь, которая существует независимо от воли режиссера. (Мария Бейкер, BBCRussian.com, 25.06.2005)
ММКФ-2005
Пышность имён программы "Восемь с половиной фильмов" соперничает с гала-премьерами: Ван Сэнт, Мудиссон, Олми-Кьяростами-Лоуч. Каннский победитель – "Дитя" Дарденнов, после которого – как уютно сплетничает "Либерасьон" – публика непоправимо напилась пивом в бельгийском посольстве и отплясывала под life is life... (Ольга Галатонова, "Взгляд", 15.06.2005)
Детское время
В фильме мало слов, совсем нет музыки — все за счет скупых, но ярких и точных кинематографических средств. (Aktivist.ru, 24.05.2005)
Кто сорвет "Пальмовую ветвь"?
"L`Enfant" — урок, деликатно преподанный зрителям бельгийцами Жан-Пьером и Люком Дарденнами: взрослеть надо раньше, чем рожать детей. (Анна Федина, "Известия", 24.05.2005)
В Каннах победили семейные ценности
Эмир Кустурица уверен, что жюри выбрало фильм, который обращен к широкому зрителю и обладает высокими художественными достоинствами. (Петр Леонидов, "Вечерняя Москва", 23.05.2005)
Триумф соцреализма
Снят фильм в стиле неореализма, на ручную цифровую камеру. Временами забываешь, что это кино игровое. Кажется, документальное... (Татьяна Пинская, Мария Давтян, Андрей Яшлавский, "Московский Комсомолец", 23.05.2005)
Бельгийские режиссёры получили приз за "Дитя"
Картина обладает тремя главными качествами, даже одно из которых порой способно загнать на Олимп: она безупречна с художественной точки зрения, социально правдива и эмоционально шокирующа. (Екатерина Барабаш, "Независимая газета", 23.05.2005)
Чудо-"ребенок"
Победа фильма, по мнению экспертов, подтверждает тот факт, что "новая бельгийская волна" в современном искусстве – явление отнюдь не надуманное. Бельгия все стремительнее выходит в лидеры европейского искусства, и это связано с превращением Брюсселя в важный международный мегаполис, где расположены руководящие структуры Евросоюза. (Аркадий Сенцов, "Новые известия", 23.05.2005)
Все говорят "пьяный" — ложись спать
Милая, честно сыгранная бельгийская драма «Дитя», получившая Золотую пальмовую ветвь, не станет главным выразителем мыслей и чувств десятилетия. (Ксения Рождественская, Газета.Ru, 23.05.2005)
Канны впадают в детство
Подлинность во всем — от выбора темы до персонажей, от актерской игры до всегда виртуозной работы камеры, редкостная энергетика и ненавязчивый юмор, жонглирование эмоциями без малейшей натужности. (Антон Долин, GZT.RU, 22.05.2005)
Гадание на пальму
Самое удивительное — это их умение рассказывать современные истории так, как будто они дописывают новые главы Библии. (Алексей Медведев, "Время новостей", 20.05.2005)
Детское время
Наверное, по итогам фильма можно считать его нравоучением. Но это не так. Сила его в том, что он не навязывает выводов – просто дает зрителям возможность вместе с героями почувствовать нарастающий ужас этого добровольного отлучения от общества. (Валерий Кичин, "Российская газета", 18.05.2005)
Фильм совершенно очевидно исследует тему детей, имеющих детей, но вызывает только огромное желание отшлепать их обоих. (Рэй Беннетт, "The Hollywood Reporter", 18.05.2005)
Этим замечательным фильмом Дарденн еще раз доказывают, что в суровом неприкрашенном реализме еще можно найти натюрморты, особенно когда они написаны с такой взрослой серьезностью и состраданием. (Джонатан Ромни, "Screen International", 18.05.2005)
Канн-2005
В этом микроскопическом, замкнутом мирке им удалось создать порою ошеломляющий шквал трагических и сложных человеческих эмоций. ("Variety", 18.05.2005)
Как работают братья Дарденн
Хотя братья исключают саму мысль работать раздельно, живут они в разных городах: Люк в Брюсселе, а Жан-Пьер — в Льеже. Они вместе обсуждают идею фильма, Люк пишет первый набросок, а Жан-Пьер высказывает свои замечания, пока не обозначится цельный сценарий. (Нанси Тартальоне, "Screen International", 18.05.2005)
Дети и их дети
Делать, причем чисто и оригинально, настолько совершенное по форме и гуманистическое по содержанию кино сегодня кроме Дарденнов не умеет буквально никто. (Антон Долин, GZT.RU, 17.05.2005)
Надо думать, братья-режиссеры удостоились Золотой пальмовой ветви не за реализм (в их картине много надуманного) или эмоциональное воздействие (снят фильм холодно), а за честность. ("Ваш досуг")
"Дитя" братьев Дарденн
Воспылав когда-то давно братской любовью к униженным и оскорбленным, бельгийцы Дарденн продолжают высоко и уверенно нести Золотую Пальмовую ветвь Канн. "Дитя" — фильм виртуозный в своей простоте, с первого кадра выстроенный на обманчивых саспенсах и ошибочных догадках, созданный с исключительным мастерством в режиссуре воздушных масс реальности. (Миша Ауэр, "Ом", июль 2005)
