Публикации
Антон Корбайн контролирует
Картина Антона Корбайна "Контроль" о лидере группы "Joy Division" Йене Кертисе заканчивается трагично: английский рок-музыкант повесился в 1980 году, оставив жену с ребенком и любовницу. Корбайн снял трогательную историю о человеке, с его слабостями и болью, припадками эпилепсии и одиночеством, несмотря на признание при жизни. Группа "Joy Division" просуществовала с 1976 по 1980 год и успела выпустить лишь два альбома, оказав при этом заметное влияние на британскую и мировую музыку. (Жанар Секербаева, Газета "Культура", 29.04.2008)
Кертис бормочет "Толпа…она высасывает меня…делает не таким, какой я есть", но проблемы отношения артиста с энергиями здесь нет. Есть только неудовольствие Кертиса тем, что происходит, как будто он стал, тем, кем стал – поэтом, повлиявшим на умы, совершенно случайно. Намеренная эмоциональная вивисекция, отсечение на экране этой составляющей жизни Кертиса, оставляет его на пленке полным человеческим дерьмом – почти что героем фильма "Осенний марафон". (Dare, Cinelife, 06.04.2008)
О любви, о музыке и о смерти…
...больше всего в фильме подкупает актерская игра Сэма Райли, исполняющего главную роль. Настолько удачно он вживается в образ лидера "Joy Division" , настолько точно повторяет его бесноватые и чудаковатые танцы на сцене, имитирует его манеру закатывать глаза во время исполнения песен, что порой в голову закрадывается безумная мысль о том, будто это сам Кертис вернулся с того света, дабы отыграть свой последний концерт. (Александр Калугин, Кино.ру, 01.04.2008)
Madсhester United
Романтизация времени, слезы и кич – эту общую слабость мы можем простить Корбайну за то, каким образом он показал человека, чью жизнь подарили миру заката. Минимализм черно-белой картинки стал ширмой: мы не видим, но чувствуем, как из музыки Joy Division дует загробный сквозняк. В песне Transmission — о смерти под бит тишины — Кертис, как кукла, исполняет нескладный танец макабра. Иэну будто бы мало этого мира, он стремится к чему-то иному – таблетки и эксперименты с сознанием тут ни при чем. Режиссер намекает, что подобная музыка ценна не сама по себе, а лишь тогда, когда связана с нечто большим, чем панк-рок или окружающая действительность. (Булан Назмутдинов, Total Film, 01.04.2008)
Интеврью с Антоном Корбайном
"...на примере моих актеров легко понять, что для того, чтобы стать рок-музыкантом, главное желание, а не умение. Желание и харизма. Умение придет само. После Sex Pistiols только такие люди, по сути, и делали великую музыку". (Леонид Александровский, GQ (апрель), 01.04.2008)
Контрольный выход
Черно-белая лента, снятая в стиле английского кино "рассерженных" 60-х гг, музыкальный ряд, постоянно сопровождающий кадры – все это заставляет окунуться в ту эпоху, кожей прочувствовать героев, хотя бы попытаться, принять на себя, хотя бы попытаться, горечь выхода из игры музыканта, его усталость, его боль, ведь она настолько огромна, что это сделать почти сродни уйти в апатию зрителю. (Марфа Пчёлочкина, Jamsession.ru, 31.03.2008)
Рок-н-ролл с петлей на шее
Это уже не просто драма рок-идола и не просто демонстрация какой-либо эпохи через ярчайшего ее представителя; Корбайн с помощью своего отстраненного, бесстрастного взгляда сумел максимально внятно высказать то, к чему стремились прочие нынешние жизнеописатели рок-звезд: продемонстрировать неизбежную трагедию героя как центрального персонажа времени. Героя — как человека, превращающего свою жизнь в заготовку для биографии, вынужденно отделяющего себя от привычного универсума и не могущего с этим смириться. (Всеволод Бродский, "Эксперт" №13 (602), 31.03.2008)
Секрет и козырь Корбайна – атмосфера. Что там на самом деле в 70-х на британских островах творилось, всем нам по очевидным причинам никак не узнать, но отчего-то кажется (вот ведь в чём магия!), что всё было именно так, как в "Контроле" показано. А поверив визуальному контексту, веришь и всему остальному. (Станислав Никулин, "Киномания", 29.03.2008)
Неуютная юность
В "Контроле" художник воссоздал дух эпохи, нащупал нерв времени, воскресил свою молодость. Для этого хронологического возвращения ему, несомненно, был нужен некий герой, персонаж, каким и стал Кертис. (Булат Назмутдинов, "Взгляд", 27.03.2008)
Ну че, рокеры?
Корбайн сделал никак не реквием по эпохе и уж точно не по герою. Привлекательность "Контроля" – в отсутствии излишней чувствительности, в том, что Корбайн не выдавливает ничего из зрителя – ни слез, ни сопереживания. За него все делает камера и пленка, на которую он все фиксирует. (Иван Чувиляев, Фонтанка.ру, 27.03.2008)
Мне не больно
"Контроль", есть ощущение, беззлобной пулей вылетит из головы, как только в зале загорится свет. Его практически не имеет смысл пересматривать — достаточно один раз проводить взглядом череду внезапно оживших фотографий (кто бы спорил — фантастически красивых), отметить, что исполнитель главной роли Сэм Райли пугающе похож на Кертиса внешне... (Станислав Ф.Ростоцкий, "Время новостей", 27.03.2008)
Легенда в петле
Если "Контроль" можно было бы растаскать на кадры, получился бы магнетически красивый черно-белый (фильм сделан в ч/б формате) фотоальбом. И ощущения от фильма выходят примерно такие же: как от неторопливого просмотра старого фотоальбома, рассказывающего какую-то свою историю. (Карина Мелкумян, Интерфакс, 25.03.2008)
Контроль: кино-эпилепсия Антона Корбайна
Но слишком уж Контроль получился правильным – никаких неожиданностей. Вряд ли потому, что снят он по мемуарам Деборы Кертис, которая, к тому же, выступила сопродюсером фильма. Скорее Контроль — широкая, словно связка всех проспектов города, фотография. (Шуша, Сутки.ру, 25.03.2008)
Антон Корбайн снял биографию солиста Joy Division
"Мне не хотелось заниматься мифотворчеством, хотелось просто снять человечное — как мои фото — кино", — Антон Корбайн. (Дейв Кэлхоун, Time Out Москва №11, 24.03.2008)
Путешествие на край ночи
И действительно, ничего звездного, легендарного в фильме как будто нет. Это очень простая история, в которой хватает ежедневных драм, неразделенной любви, узнаваемого быта (депрессивный рабочий пригород Манчестера конца 1970-х на самом деле мало чем отличается от быта советских новостроек 1980-х). За эти неяркие, но знакомые каждому струнки фильм и цепляет, увлекая понемногу своей завораживающей ритмикой и прозрачной поэзией каждого кадра. А потом его подспудная энергетика по-настоящему захватывает и нарастает подобно классической греческой трагедии... (Владимир Можегов, "Известия", 24.03.2008)
Говоря начистоту, в сюжетном плане это стандартный байопик – без каких бы то ни было концептуальных и сюжетных находок. Режиссер прослеживает жизненный путь Кертиса от женидьбы и до гибели, показывая, как поэт и музыкант разрывался между двумя женщинами, страдал от эпилепсии, скучал, напивался, глотал таблетки (гоняясь за "побочными эффектами") и — творил… В общем, Кертис здесь выглядит как классическое воплощение рок-н-ролльного принципа "Живи быстро, умри молодым". Так что в этом отношении "Контроль" неоригинален. (Сергей Уваров, DigitLife, 24.03.2008)
Культовый фотограф Антон Корбайн привез новое кино
Как и его фотографии, фильм у Корбайна вышел черно-белым, но в отличие от них, пожалуй, несколько академичным и мелодраматичным. Сюжет развивается по несложной хронологической схеме: от концерта Sex Pistols, на котором побывали участники и которым вдохновились на творчество – вплоть до черного столба дыма из трубы крематория.
Ответ же на главный вопрос, что все-таки побудило молодую одаренную рок-звезду уйти из жизни, да еще таким неэстетичным способом, Корбайн дает вполне в духе мелодрамы: это любовный треугольник и эпилепсия. (Елена Карпенко, "Вечерняя Москва", 24.03.2008)
Женился, пел, повесился
Корбайн просто не понимает, что художественная правда не следует из бытовой автоматически, а это куда хуже вранья.
То же самое с монтажом: Корбайн им пользуется как способом простой склейки двух кусков, которые сами по себе (особенно если остановить пленку) весьма изысканны. Однако то, что смысл в кино рождается между кадрами, он знает, по-видимому, чисто теоретически, да и с чувством ритма у Корбайна туго — что странно для человека, снимавшего музыкальные клипы. (Олег Зинцов, "Ведомости" №52 (2074), 24.03.2008)
Кино получилось черно-белое, не очень длинное (одно дело, когда биопик снимают 80-летнему, допустим, Рэю Чарльзу, другое — чуваку, который убил себя в 23), трогательное и очень красивое. Тут, конечно, есть свои возражения: какой смысл вообще снимать кино про гения и поэта, (Семен Кваша, Фильм.ру, 24.03.2008)
Фотокоррбайн
Фоторепортаж о пресс-конференции Корбайна в Москве. (Надежда Лебедева, Звуки.ру, 21.03.2008)
Действительно, этот черно-белый, монохромный фильм (каждый кадр которого просится быть запечатленным в вечности), полный депрессии и "бытовухи", хорошо знакомых каждому, — всего лишь история нескольких потерянных в жизни и раздавленных ее бессмысленностью и рутиной людей. Рабочий пригород Манчестера начала 70-х — тот же Советский Союз середины 80-х. Драма поколения, если угодно. Иными словами — икона: (Владимир Можегов, Звуки.ру, 21.03.2008)
Оказался друг
"Контроль" нетороплив и поэтично затянут. Тут и музыки меньше, чем в обычной картине даже, не говоря уж о музыкантской биографии.
Корбайна могут упрекнуть, что яркую как комета историю любви и смерти рок-святого и т.д. он превратил в мелкобуржуазное моралите с несчастливым концом. Но оно же наверняка так все и было. Это же самое интересное. А на юных гениев мы уже вроде как насмотрелись. (Сергей Полотовский, "КоммерсантЪ-Weekend" №10 (56), 21.03.2008)
Черно-белая фонография
Фильм явно назван по одной из самых известных композиций Joy Division — "She`s Lost Control". Только он, пожалуй, о том, что ни музыка, ни допинги, ни даже болезнь не позволяют избавиться от контроля повседневности. Иен Кертис вешается на сушилке для белья — той самой, на которой его жена, простоватая блондинка в цветастых халатиках (Саманта Мотон), сушит его белье и детские пеленки, казалось бы немыслимые в фильмах про рок-героев — едва ли не самого живучего в современной культуре воплощения классических романтических проклятых художников. (Ирина Кулик, "КоммерсантЪ" №45 (3862), 20.03.2008)
Снимая свой черно-белый дебют, Антон Корбайн, фигура в своем роде не менее культовая (он один из самых известных рок-фотографов и клипмейкеров, придумавший, в частности, имидж Depeche Mode) не пытался сделать из "Контроля" типовой музыкальный байопик. Львиная часть 2-часового действия посвящены непростым отношениям Кертиса с женой (в основу фильма положены ее мемуары) и любовницей. В этом есть свой резон. ("Ваш досуг", 20.03.2008)
Контроль над роком
Корбайн-режиссер попытался понять своего героя едва ли не лучше, чем жена и коллеги, а Корбайн-фотограф в излюбленном черно-белом зернистом стиле постарался передать атмосферу и музыку его молодости. (Екатерина Чен, "Газета", 20.03.2008)
Малодушные юношеские терзания показаны притом до крайности торжественно и скорбно; у Корбайна невольно получился — почти по Генсбуру — такой реквием по му…аку.
Есть, впрочем, одно немаловажное обстоятельство. "Контроль" основан на мемуарах вдовы Кертиса Деборы — документальной и честной книжке, которую трудно упрекнуть в мистификации, — и снят довольно близко к тексту (Корбайн разве что избавился от отношений героя с его собакой — они в его ритуальной стилистике, вероятно, смотрелись бы совсем нелепо). Выходит, что этот сопливый и инфантильный Кертис и воплощает собой ту самую церемониальную "Подлинность", о которой всякий раз заходит речь в связи с Joy Division. Иными словами, за что боролись — на то и напоролись. (Александр Горбачев, "Афиша", Москва, 19.03.2008)
Корбайн сделал невероятное: жестокий романс про панк-рокера. Сомнительный подвиг — но получилось! Моя подруга, смотревшая "Контроль" в Манчестере, видела в зале древнюю старушку, рыдавшую весь сеанс, утиравшую искренние слезы платочком. Сид и Нэнси, о вас когда-нибудь тоже заговорят в богадельнях! (Георгий Биргер, Time Out, Москва, 19.03.2008)
Общество мертвых поэтов
"Видео очень помогает развивать фотографию. Сначала я снимал репортаж, обычные документальные кадры. Сюжеты для съемок давались мне со страшным трудом", — Антон Корбайн. (Екатерина Дементьева, "Афиша", Москва, 03.03.2008)
Кухонный Корбайн
С героем моего фильма "Контроль" Йеном Кертисом я познакомился в 1979-м. Нормально пообщаться нам не удалось, однако моя съемка вышла настолько удачной, что сейчас люди до сих пор гадают, сколько времени потратил Корбайн, чтобы поймать такие кадры. (Александр Кондуков, Дмитрий Сироткин, Глеб Тарабутин, Rolling Stones, 01.03.2008)
Интервью с Антоном Корбайном
"Я всегда говорил себе: "хочешь снять фильм — не связывайся с рокерами. Иначе никто не воспримет тебя всерьез". Но потом понял, что хочу рассказать о своей молодости, а это было время рок-музыки. "Контроль" — попытка разобраться, откуда я такой вообще взялся, и, может быть, проститься с прошлым". (Мария Кувшинова, Empire, 01.03.2008)
Корбайн воссоздавал время, ни секунды не играя в постмодернизм и стилизацию. В "Контроле" он как бы заново открыл эстетику, которая уже была открыта и забыта прежде, — и в результате снял классическую британскую ленту с опозданием на сорок лет. Честную, как смерть..."Контроль" не похож на спекулятивное лирическое воспоминание о прошлом именно потому, что кажется документальным рассказом о жизни и гибели Йена Кертиса — прямым репортажем из той эпохи, когда "ваша группа — ни фига не настоящая группа" звучало как самое страшное ругательство на свете. (Empire, 01.03.2008)
Звездный фотограф приводит в восторг
Большинство его снимков черно-белые, никакой цифры. Все снято на пленку с большим зерном, да и расфокусы тоже в стиле Корбайна. ("НТВ", 28.02.2008)
Поп-кадр
Он фотограф узкого профиля, прекрасно умеющий из любого музыкального или актерского лица сделать обложку или постер. Тут у него есть и техника, и избретательность, и мастерство. (Анна Матвеева, Газета "Коммерсантъ" № 30(3847), 22.02.2008)
Звезда узкого профиля
Антон Корбайн умеет огранить каждое лицо, как бриллиант: вот Жерар Депардье курит, пуская дым прямо в камеру, и уж так курит — кто еще может настолько героически и романтически курить? Йоджи Ямамото закатил глаза и загадочно глядит вверх. Курт Кобейн что-то кричит, задрав рубашку на тощем животе. ("КоммерсантЪ №30", 22.02.2008)
Четыре измерения
Корбайн завершил работу над своим первым художественным фильмом "Контроль", который был отмечен призом "Золотая камера" на Каннском фестивале весной 2007 года. Однако главной темой Антона Корбайна на протяжении этих лет была фотография, и именно она является лейтмотивом его выставок. (Russian Digital, 22.02.2008)
Рок глазами очевидца
Про художественные фильмы мы знаем, что здесь актеру подкрасили волосы, тут забелили виски, а потом персонаж так состарился, что его вообще другой актер играет. У Корбайна же всякий раз ловишь себя на просмотре чужой жизни, сжатой до нескольких двух-четырехминутных видео. (Екатерина Васильева и Борис Филановский, "Коммерсантъ" -- Weekend, 22.02.2008)
Под знаком Антона Корбайна
Известный созданием сценического имиджа культовой группы Depeche Mode, Корбийн посвятил свой полнометражный дебют "Контроль" жизни и смерти лидера не менее культовой в узких кругах группы Joy Division Иэна Кёртиса... (Коломенцев Алексей, "Деловой Петербург" № 22 (2588), 08.02.2008)
Но "Контроль" не становится фильмом-мемориалом, рассчитанным только на фанатов, благодаря мрачному английскому юмору и съемкам... извините, режиссуре Корбайна. Когда каждый кадр выстроен так, что может занять почетное место на любой стене, фильм в целом гипнотизирует. Кто-то может счесть его слишком выстроенным, слишком перфекционистским, но это произведение режиссера, вышедшего за пределы своей зоны комфорта и создавшего картину, зачастую столь же изысканную, как и его фотографии. (Джонатан Дэн, Тotalfilm.com, 05.10.2007)
Фильм о творческом и эмоциональном сгорании, который говорит о хрупкости души больше, чем это можно было бы сделать с помощью монтажа продажи билетов на концерты и объявлений "все продано". (Дэмон Уайз, Empireonline.com, 01.10.2007)
Фильм о жизни Йена Кертиса признан лучшим в Эдинбурге
Антон Корбайн — дебютант в игровом кино, ранее он был известне как фотограф и клипмейкер, работавший с такими именитыми коллективами, как Depesche Mode, Metallica, U2, Depeche Mode. Режиссер был очень рад награде: "Это мой первый фильм, и я ждал от него очень многого. Я сделал в нем много такого, от чего меня отговаривали: снимал в черно-белом, взял неизвестного актера на главную роль, вложил в кино собственные деньги. И все получилось отлично". (Film.ru, 28.08.2007)
Фильм о жизни Йена Кертиса признан лучшим в Эдинбурге
Антон Корбайн: "Это мой первый фильм, и я ждал от него очень многого. Я сделал в нем много такого, от чего меня отговаривали: снимал в черно-белом, взял неизвестного актера на главную роль, вложил в кино собственные деньги. И все получилось отлично"... (Film.ru, 28.08.2007)
Кроме специально сочинённого саундтрека, в фильме "Control" прозвучат и оригинальные записи Joy Division и Warsaw — под таким названием группа выступала на заре своей истории... (Катерина Киселева, Звуки.ру, 28.06.2006)
