Публикации
Désolé, y a plus de bouée
Vous vous sentez isolé de la réalité russe dans votre tour d'argent moscovite? "Nage libre", le dernier film de Boris Khlebnikov (après Koktebel) va vous aider à faire briller vos connaissances dans les dîners mondains... (Emmanuel Grynszpan, 07.12.2006)
Мертвое соитие дураков с дорогами
"Свободное плавание" – пожалуй, лучшее из всего, что сделал российский кинематограф за последнее время. Абсурдистский комикс оказался страшнее любой чернухи, смешнее любой ернической комедии и правдивее любого документального кино. (Екатерина Барабаш, "Независимая газета", 20.11.2006)
Мечта о прорабе
Одна из наиболее примечательных особенностей "Свободного плавания" — ломаный, бьющийся в судорогах, получеловеческий язык, на котором общаются друг с другом персонажи...
Российское кино наконец-то смирилось с существованием реальности; провинциальные чудики загадочно изъясняются, порой дико себя ведут, зато они существуют — в отличие от еще недавно заполнявших наши киноэкраны бесконечных героических спецназовцев с двуглавым орлом вместо мозгов. (Всеволод Бродский, "Эксперт" №43 (537), 20.11.2006)
"Свободное плавание" — это волжская сага о живой и подвижной провинции, в которой упрямая честность, словно росток (на зависть всем реальностям столиц!), пробивает асфальт забвения. (Булат Назмутдинов, "Взгляд", 17.11.2006)
Русский народный транквилизатор
Хлебников аккуратно восстанавливает быт и характеры, приглашая актеров, которые стопроцентно соответствуют своим типажам.
Он всегда будет делать высокоинтеллектуальное кино, которое, конечно, может показаться очень сдержанным экспериментом за счет практически полного отсутствия диалогов и острых драматических ситуаций. На самом деле это и есть тот высокий стиль, которого добивается человек, серьезно относящийся к идеям и к жизни, имеющий за плечами киноведческое образование и отсмотревший тонны высокопарного классического кино. (Марина Гаврилова, "Кинокадр", 15.11.2006)
"Потом возникла идея, что кино должно быть похоже на старую шарманку. Вот так же медленно крутится, музыка играет, картинки меняются. А потом мы с оператором решили сделать не широкий экран (прямоугольник), а почти квадрат. И вдруг я понял, что это все один и тот же формат. Я понял, что это стремление к простоте не случайное, а вполне оправданное", — Борис Хлебников. (Олеся Курпяева, @кция. Entertainment №12 (62), 13.11.2006)
В пересказе сюжет "Свободного плавания", возможно, звучит скучно. В кино смотреть этот фильм – одно удовольствие. Удовольствие наблюдать за тем, как режиссер плетет кружево повествования, угощая зрителя фактурными деталями, россыпями юмористических моментов и прекрасной актерской игрой. (Агентство национальных новостей, 11.11.2006)
Живет такой парень-2
И если мы вновь обращаем внимание на эту картину, то по одной причине: она восстанавливает связь не только с мировым кинопроцессом (на который зрителю наплевать), а с тем кино, которое некогда существовало и которое мы потеряли как раз-таки в стремлении догнать и перегнать остальной мир...
Борис Хлебников выигрывает потому, что не пристраивается к хвосту поезда, в первых вагонах которого едут Кен Лоуч и Аки Каурисмяки, а заходит прямо в середину, где обычно расположен вагон-ресторан и где можно вместе с еще одним пассажиром того же маршрута, Отаром Иоселиани, крепко выпить и закусить, ощутить море по колено и лишний раз убедиться в том, что истина в вине. (Андрей Плахов, "КоммерсантЪ" №211 (3542), 11.11.2006)
"Свободное плавание" — редкая для отечественного кино птица. Причиной тому явная внежанровость конечного продукта. Внежанровость не формальная (сам автор согласился на рекламную формулировку "абсурдистский комедийный комикс"), а прежде всего содержательная. В "Плавании" без всяких натяжек можно обнаружить элементы драмы, социальной сатиры, абсурда, комедии и т.д. Важно оговориться, обозначенная "мешанина" отнюдь не минус. (Станислав Никулин, Kinomania.ru, 10.11.2006)
Песня про зайцев
"Я вообще очень удивляюсь, когда ко мне подходят и говорят: ну ты снял радикальное кино. Не знаю, в чем радикальность — может быть, в том, что история слишком скучная и простая". (Лариса Юсипова, "Время новостей" №207, 10.11.2006)
Столичному гламуру наставили рога
Наставляя рога столичному гламуру, в своем фильме Борис Хлебников больше всего боится сфальшивить. Отсюда статичная съемка без крупных планов и прочей художественности. Отсюда первоначальное название "Дорожные работы", поменянное на более изящное под напором продюсеров. Отсюда из саундтрека – только Челентано на финальных титрах. Отсюда весь этот лубок, как в сказке про Ивана-дурака. (Игорь Садреев, Ytro.ru, 10.11.2006)
Несмотря на некую трагичность истории, колоритные персонажи и нелогичные реплики делают "Свободное плавание" настоящей комедией. (ИА "Апельсин", 10.11.2006)
...форма "Свободного плавания" хороша. Минималистский подход (на который могут сослаться оспаривающие изобличения мною безымянности персонажей). Никакого "виляния" камерой – все в подавляющем случае статично, кроме тех случаев где ситуация требовала движения (сцена на рынке). Максимально неприукрашенная ирония, которая местами "провисает" из-за актерского переусердствования отдельных актеров (монолог прораба). В общем наблюдаем настоящее "авторское" кино, в части визуальных средств. Можно отметить разнообразность и изобретательность создателей. Еще бы немного правды и человеколюбия… (Алексей Юсев, ЖЖ, 09.11.2006)
С философской созерцательностью режиссер наблюдает неспешное течение провинциальной жизни и лишь изредка предлагает зрителям послушать ее голоса. Простые, как мычание, объяснения главных героев не поддаются никакому пересказу – их нужно слышать (Светлана Потемкина, NewsInfo.ru, 09.11.2006)
Провинциальный Че Гевара
Антониони и Вендерс. Дело уже в том, что, в отличие от фильмов Антониони, при просмотре "Плавания" регулярно впадаешь в неудержимый хохот. Когда пьяный герой пытается дать прикурить еще более пьяному бомжу, и они танцуют друг напротив друга в ритме осоловелой нестыковки, вываливаешься из кресла.
Понятно, однако, что фильм в подтексте серьезен. Он сделан в классическом жанре романа воспитания — этакий "Оливер Твист" на более взрослом и вдобавок новорусском материале. В последние годы был только один хороший фильм такого типа — модный среди мировых леваков и даже Вуди Аллена "Че Гевара: дневники мотоциклиста". (Юрий Гладильщиков, "Известия", 09.11.2006)
Дети Венечки
На экраны выходит "Свободное плавание" Бориса Хлебникова – производственная мелодрама из жизни дорожных рабочих, проникновенный гимн провинции и, возможно, лучший отечественный фильм года. (Сергей Синяков, Gazeta.ru, 09.11.2006)
По словам Митты, фильм снят в лучших традициях российского и даже советского кинематографа, однако, несмотря на это он был признан и на Западе: "Это возрождение российского кино, потому что фильм продолжает традиции русского кино. Поразительно, что чисто российская картина имеет международное признание. Это обнадеживает и дает нам возможность выйти на международный уровень. Кроме того, фильм просто доставит удовольствие любому человеку. Рекомендую обязательно посмотреть и уверяю, что ваше время не будет потрачено зря". ("Эхо Москвы", Екатеринбург, 09.11.2006)
У Абдрашитова появился наследник
"Свободное плавание" — яркая, пронзительная картина нравов маленького провинциального городка. (Лариса Резникова, "Московский комсомолец", 09.11.2006)
"На самом деле жизнь в маленьких городках сначала кажется страшной, когда едешь просто по улице на машине. Когда люди вываливаются на дорогу пьяные или когда еще что-то такое происходит. Но когда начинаешь разговаривать с людьми, понимаешь: они такие же, как все. Про абсолютно таких же людей можно снять фильм на Монмартре. Там точно также люди ничего не делают, сидят и мечтают, точно так же как эти рабочие, которые уволились с завода, и они все время сами себя уговаривают: всё будет хорошо, зимой они будут гонять в Ярославль на "Газелях" и так далее", — Борис Хлебников. (Радио "Культура", 09.11.2006)
Труд и свобода
Хлебников не кичится своей образованностью и не пускает в глаза цитатную пыль, но все насмотренные зрители отметили, что режиссер знаком с творчеством Иоселиани, Каурисмяки, Джармуша и Трюффо времен "Четырехсот ударов", эквивалентных нашим "Двадцати двум несчастьям". У них он перенял умение работать с современностью, трудно поддающейся художественному осмыслению, у них научился смотреть на мир с ироническим спокойствием, преобразующим житейскую муть в чистое искусство. В этом взгляде нет ни снисхождения к малым мира сего, ни уничижения перед сильными, да они и не появляются в кадре. Он соразмерен человеку и отстранен, поскольку в нем практически нет верхних, нижних и крупных планов, а преобладают средние и дальние... (Виктор Матизен, "Новые известия", 09.11.2006)
Недостоевский подросток
История, рассказанная в "Свободном плавании", — это ВЗРОСЛЕНИЕ БЕЗ ДРАМЫ. Просто взросление. Нет ничего, на чем так удобно строить драматургию "героя нашего времени" в современном кино: ни Чечни, ни братков, ни выморочного глянца. Обычный подросток из обычной провинции, типичный герой в типичных обстоятельствах. "Свободное плавание" с этой точки зрения — настоящее событие: в этой картине появляется, на наш взгляд, новый герой поколения нулевых. (Елена Грачева, "Сеанс", 08.11.2006)
"Я очень люблю Жана Виго, очень люблю Феллини. Но, честно говоря, не задумывался над тем, что это дань Виго или Феллини. Так как-то придумалось по сюжету и придумалось. Естественно, я ведь пересмотрел множество фильмов за свою жизнь. И все это каким-то бессознательным образом повлияло, наверное. Глупо этого бояться. Тогда надо перестать ходит в театр, читать книжки, разговаривать с друзьями", — Борис Хлебников (Радио "Культура", 07.11.2006)
Мир уже знал таких "медленных" режиссеров: Тарковский, Антониони, вот еще и Борис Хлебников никуда не торопится. Красивые и очень долгие дальние планы, жизнь в ритме течения очень фен-шуйной, очень полноводной реки, созерцательное познание мира… Такая своеобразная киномедитация, традиционному западному кинопродукту категорически не свойственная. И, что особенно замечательно, эта медлительность никак не мешает фильму помимо всего прочего быть еще и смешным. Конечно, комедией в чистом виде картину назвать сложно, но иногда действительно смешно. Жизнь-то ведь вообще, особенно в нашей стране, — пародаксально комичная. Ну, а фильм Хлебникова — это исключительно внимательное и чуткое, почти документальное изучение жизни, следовательно, он никак не может быть не смешным. Тут и довольно очевидная, но в тоже время вполне доброжелательная ирония на тему косноязычности и примитивности глубинки, и довольно тонкие глубокие моменты, провинциальную русскую душу раскрывающие, какие-то неожиданные приятности, вроде такого детского мечтательного наива. (Леонид Шмельков, Drugaya.ru, 07.11.2006)
Кирпича просит
Главным же становится неспешное созерцание окружающего пейзажа с завалинкой и ржавыми воротами и думы о том, чем бы таким наполнить эту скучную по определению жизнь. Так смотрят изгои в фильмах Аки Каурисмяки (ретроспектива которого, кстати, грядет в Москве на будущей неделе). С похожей пустотой внутри сидит в сумеречной комнате перед выключенным телевизором Билл Мюррей в "Сломанных цветах" у Джармуша. И с той же философской отстраненностью обычно зрит в объектив японец Китано. "Свободное плавание" равняется на вышеперечисленных мэтров если не по исполнению, то по настроению. И предлагает закисшему на одном месте герою свой, довольно оптимистичный выход — жизнь в движении. Благо рядом с его малой родиной протекает большая река с плавучим транспортом. Все, что от героя требуется, — не полениться сделать шаг в нужном направлении. (Екатерина Чен, "Газета" №204, 07.11.2006)
Баржа труда
Российская окраина снята тут без пренебрежения или снисхождения. Провинциальная рутина изображена с симпатией и сочувствием. Маленькие люди увидены с высоты их человеческого роста. Промежуточная жизнь снята без эстетства и форсирования ее социального климата. Словом, ноль конъюнктуры, которую можно было бы извлечь из "экзотической" натуры и фактуры. Но нет и зрелищности, в которую уже научились облекать наши национальные особенности.
"Свободное плавание" можно назвать производственным фильмом о безработице, которая, достигнув критического порога, заполняет все существование. Провинциальная атмосфера и обесценившийся труд, который всех перетрет, давно напрашивались на комедию абсурда. (Евгений Гусятинский, "Ведомости" №209 (1736), 07.11.2006)
Отлично сыгранная и интересно снятая лента об абсурдности и безысходности тупого провинциального существования, а может, и жизни вообще. При этом чрезвычайно смешная. ("Финанс" №43 (180), 06.11.2006)
Правда, в отличие от того же Кена Лоуча, певца рабочего класса, человека серьезного и социально озабоченного, Хлебников — на драматическом в общем-то материале — снимает комедию абсурда. И абсурд этот вырастает не из лабораторного, придуманного за письменным столом материала, но как бы из самой нашей жизни, непонятной любому иностранцу. Недаром на просмотре в Венеции западные критики хохотнули лишь однажды — когда один пьяный никак не мог прицелиться, чтобы прикурить у другого; иные же трагикомические ситуации им были явно недоступны. Ибо художественная правда этой картины корнями прорастает в нашу грустную действительность, в родную почву берез и осин, которую никаким умом, тем более рациональным западным, не понять, не измерить. (Диляра Тасбулатова, "Итоги" No.45 (543), 05.11.2006)
Но главное, что сформулировал Хлебников, — это нового для российского кино героя. В "Свободном плавании" наконец явился чисто американский тип маргинала — аут-сайдер без амбиций. Жизнь толкает его на подвиги — а он ни в какую. И если задуматься, то этот конфликт с окружающей реальностью посерьезней, чем у "Курьера" Шахназарова или Вали, который так удачно "изображает жертву". Бунтари-бытовушники как-нибудь проживут, а вот аквариумную рыбку, обреченную на свободное плавание в мировом океане, жалко. (Time Out, Санкт-Петербург, 04.11.2006)
Свободное плавание Александра Яценко
"Поэтому пока для меня то, что происходит на съемочной площадке ,– странно. Смотрю на монитор после очередной сцены – что там получилось – меня это раздражает. А потом вижу готовый фильм, думаю: ну надо же, хорошо!" (Виктория Катаева, "Новые известия. Pro Кино", 03.11.2006)
Фильм Бориса Хлебникова, который заявил о себе картиной "Коктебель", снятой совместно с Алексеем Попогребским, сравнивают с работами Отара Иоселиани и Джима Джармуша. Хлебников сделал кино внешне скромное, без операторских красивостей, без говорящей музыки и совершенно без всякого социального или драматического пафоса. Почти документальная история, провинциальное фрик-шоу с косноязычием, безработицей, дураками и плохими дорогами. Ну и еще с изрядной порцией мягкой, несколько абсурдистской иронии. Фильм впервые был показан на фестивале "Кинотавр", где получил награду за режиссуру. Потом попал в Венецию в программу "Горизонты" и на международный кинофестиваль в Варшаве, где был назван лучшим фильмом. (Александр Стрелков, "Ведомости" №208 (1735), 03.11.2006)
Новый фильм приедет в Екатеринбург вместе с режиссером
Сюжет развивается по классическим канонам сказки: у героя есть три желания и три дороги. Но в этом городе ни одна из них не приведет героя к его судьбе. В один прекрасный момент из тумана покажется баржа с колесами и приводом от старого трактора и увезет его из этого города. ("Новый Регион", Екатеринбург, 02.11.2006)
В кино, со времен итальянского неореализма сильно упростившемся до уровня чистой развлекухи, такая спартанская документалистика должна, по идее, обезоруживать. Так и происходит. Язык не поворачивается сказать про "Плавание" какую-нибудь ерническую гадость — негоже ведь глумиться над старостью или калиткой, где резной палисад. Над этим надо, скорее, молча размышлять. (Кирилл Алехин, Time Out, Москва, 02.11.2006)
Школа жизни — школа капитанов
...если джармушевские сказки странствий пропитаны марихуановой отстраненностью, к меланхоличной комедии Хлебникова применимы алкогольные критерии.
Режиссер держит курс на глубинку, подальше от Москвы, которую он недолюбливает. Но не стоит преувеличивать социальность фильма. Это не репортаж, не физиологический очерк — скорее комедия теплого, зафиксированного с добродушной ухлмылкой абсурда. Роман воспитания, оборачивающийся отменным road movie сугубо местных дорог — бедовых, разбитых и исхоженных не столько дураками, сколько прикидывающимися таковыми Иванушками. (Максим Лолин, GQ, 01.11.2006)
Белеет парус одинокий
А повествование ведется в лучших традициях Трюффо или Джармуша: меланхолично, в полудреме. Камера едет за велосипедистами всю дорогу — будто кто-то снимает своих друзей по пути в клуб; камера брошена перед воротами завода — и продолжает снимать мужичка на завалинке, пока кассета не закончится; камера, забытая, висит на ветке у дороги напротив забавных скульптурок и снимает всех, кто проходит мимо... Известно, что можно годами смотреть на огонь, воду и человека за работой. Леня, впившийся паяльником в кусок железа — гипнотизирующее зрелище...
Хлебников населил пространство Леньки гиллиамо-бертоновским великаном, тарантиновским болтуном-бригадиром, Эллочкой-Людоедкой и Бог весть какими деревенскими фриками — с этим паноптикумом фильм обретает живость, расцветает. Однако до конца не отпускает ощущение, что все это похоже на лубок, лакированный ромаом "Мужики и бабы". (Наталья Думко, Total Film, 01.11.2006)
"Свободное плавание" — кино принципиально без крупных планов (даже если они там есть): камера слишком бережет иллюзию отстраненности, чтобы вглядываться в лица, а герои слишком берегут эмоции, чтобы выражать их с помощью лицевых мускулов. И почти без слов: эти люди и говорить толком не умеют, предпочитая невербальную коммуникацию, а главное — сказать им друг другу, в общем-то, нечего. Ну а правда — что тут скажешь?..
Что уж там скрывать — понятно, что Хлебников никакой не Пиросмани, а киновед со вгиковским дипломом. Культурная память у него работает превосходно, и если что-то волнует режиссера меньше всего, то это, наверное, социальные проблемы российской провинции: герой Яценко, в сущности, Антуан Дуанель, по стечению обстоятельств родившийся не в Париже, а в Мухосранске. (Станислав Зельвенский, "Афиша", Москва, 01.11.2006)
Кинокритик Хлебников ни дня не работал по профессии, зато снял уже второй полнометражный фильм. "Дорожные работы" – таким было рабочее название новой картины, по воле продюсера превратившееся в метафоричное "Свободное плавание". Впрочем, Борису Хлебникову оба названия не по душе: "Жанр притчи дико раздражает, – говорит режиссер. – Всегда хочется снимать простые истории. Про Васю, про Петю…" (Gorod.lv, 31.10.2006)
"Свободное плавание" — антипод картины Вырыпаева "Эйфория", это ее негатив. Если Хлебников скромен, то Вырыпаев амбициозен, "Свободное плавание" насквозь иронично – "Эйфория" демонстративно пафосна. Фильм Хлебникова — о маленьком и некрасивом, фильм Вырыпаева — о большом и прекрасном. (Михаил Жихарев, "Век", 11.10.2006)
"Лично мне понравилось… "Свободное плавание" Бориса Хлебникова. Уже тем, что наш кинематограф, наконец, отрывается от Москвы и начинает исследовать жизнь собственно России, ее глубинки", — Владимир Меньшовпредседатель российской "оскаровской" комиссии лауреат "Оскара". ("Ведомости" №822 , Новосибирск, 06.10.2006)
Среднерусские медитации
Свою незатейливую историю Борис Хлебников называет "деревенским комиксом": увалень — только что из ПТУ — теряет и ищет работу, посещает лесные дискотеки, вяло ухаживает за соседкой. Все это снято медитативными, статичными планами: недавний кинокритик Хлебников — режиссер-экстет с легко узнаваемой манерой. Объяснения влюбленных, сделанное с помощью фраз "ты че?", "а ты че?" и ненормативной лексики, — пожалуй, лучший романтический диалог в новом российском кино. (Harper's Bazar, 01.10.2006)
"Я видел два заявленных русских фильма — "Эйфория" и "Свободное плавание". Очень сильные и достойные работы! ", — Алексей Федорченко. ("Комсомольская правда", Екатеринбург, 19.09.2006)
Режиссер верен стилю "путешествия сквозь повседневность": это срез жизни в современной российской провинции, где люди лишились привычной социальной пайки и теперь ищут себе применение, постепенно разучиваясь и работать по-человечески, и говорить, и даже любить. Фильм полон точных наблюдений, колоритных характеров и юмора, в роли рабочего паренька Лени, лишившегося места на фабрике, хорош Александр Яценко. Рядом с актерами на родных улицах снялись жители города Мышкина, обеспечив картине узнаваемость и органичность. (Валерий Кичин, "Профиль", 18.09.2006)
Что касается "Свободного плавания" Бориса Хлебникова, участвовавшего в конкурсе программы "Горизонты", то и публика, и пресса приняли его до обидного вяло. Грустный комикс, словно вывалившийся на экран кусочек российской провинциальной действительности, уморительно смешной и страшный в своей безнадежности, оказался настолько привязанным к нашим реалиям, что до иностранной публики не дотянулся. Жаль, конечно, но ничего удивительного: диалоги героев "Ну ты че?" – "А ты че?" – "Да ниче, б..." – "Ну и я ниче, б...", в английском и итальянском переводе звучащие как "Ну как у тебя дела?" – "А у тебя?" – "Спасибо, хорошо" – "И у меня тоже хорошо", иностранному зрителю кажутся обычным дежурным разговором двух приятелей. (Екатерина Барабаш, "Независимая газета", 11.09.2006)
"Мой фильм довольно сложный для работы. Я это как киновед могу вам сказать. Наверное, "Коктебель" был более понятен, был более понятен его язык. Сейчас мы писали сценарий с Александром Родионовым, который пишет очень сложным и очень особенным языком. Перевести его невозможно. Какие-то вещи, которые заложены в фильме, понятны больше русским, чем иностранцам", — Борис Хлебников. (Радио "Культура", 11.09.2006)
Это полный тепла и юмора рассказ о новом "потерянном поколении" — молодых людях, которые дичают в стране без идей и идеалов. Картина фиксирует состояние людей в пространстве, откуда выкачан воздух и нет ориентиров: все живут как в первобытности, уже не умея ни работать, ни выражать свои мысли по-человечески, ни даже любить. Очень хорош Александр Яценко в роли рабочего паренька без профессии и будущего, который, как слепой щенок, тычется в поисках хоть какой-то перспективы. Действие протекает в совершенно конкретном городе Мышкине с его полуразваленными домами, старосоветским обликом улиц, беспробудным пьянством и сонным состоянием всех и каждого. Но тошнотворной "чернухи" наподобие той, что была в фильме "4" Хржановского, здесь нет и в помине: несмотря ни на что, в способность героя выкарабкаться к настоящей жизни — веришь. И дело не только в том, что режиссер талантливо делает кино, он наделен главным талантом: относиться к жизни и людям с любовью, горечью и надеждой. (Валерий Кичин, "Российская газета", 09.09.2006)
Russo высадились в Венеции
Эта минималистская работа — самая искренняя и прочувствованная, насквозь неподдельно русская картина в русской тройке этого года. Светлое абсурдистское фрик-шоу в экстерьерах рассыпающихся в прах городков Мышкин и Кашин на Волге. Дураки встретились с дорогами. И вот ужас! Пытаются их ремонтировать. Речевые импровизации кемеровского лицедея Евгения Сытого и говорящая мимика актера театра Гришковца — Александра Яценко. Мощное присутствие в кадре авторитетного кубанского казака Петра Зайченко. Цитатная иоселианиевская пантомима. Бентохаммеровские ситуации-перевертыши. Аккуратный монтаж. Трогающая ювенильная любовная история. (Антон Мазуров, Ytro.ru, 08.09.2006)
Режиссер Борис ХЛЕБНИКОВ: "...И тогда за частоколом грубых слов идет сигнал: "Я тебя люблю"
Москва — сырое… Пока в провинции что-то происходить не начнет, весь этот лоск — сплошной симулякр — синтетикой останется. Из-за этого все наши революции. Есть Москва XIX века, живущая в гармонии и неге европейской образованности. И огромная страна, более чем на 80% безграмотная. В какой-то момент европеизированные дворяне начинают душевно жалеть народ, а народ берет дубину и идет на европеизированных. (Лариса Малюкова, "Новая газета" №65, 28.08.2006)
"Свободное плавание" это остросоциальная картина в духе неореализма, которая как штыковая лопата копателя червей, вскрывает пласты повседневной жизни обитателей нечерноземной российской провинции. Это сага о "white trash's" в российском варианте
...жизнь "глубинки" изображена с таким знанием дела, что авторов "Свободного плавания" можно сравнивать не с Иоселиани, а с Шукшиным, Беловым, и не побоюсь сказать, Лесковым. (Яков Шустов, "Глобальная альтернатива", 28.08.2006)
Провинциальные анекдоты на "Горизонтах" Венеции
"...я всегда делал то, что хотел. Я не искушал судьбу — не думал про прокат. Главное для меня — делать честную историю, и значит, быть честным перед собой и перед зрителем" (Мария Бейкер, BBCRussian.com, 25.08.2006)
Сошлись на том, что кино авторское, антиглянцевое (принципиально, а не по бюджету). Ирония, как терапия провинциальной российской беспросветности тоже всем приглянулось. Псевдодокументалистика игрового кино записана на счет стиля.
Короче — надо смотреть. Как минимум, чтобы сравнить с "Коктебелем".
Ну, и ранний Иоселиани тоже кое-чего стоит. (Владимир Цыбульский, Drugaya.ru, 23.08.2006)
Случайно или не случайно, но и приз имени Андрея Тарковского в этом году достался картине, которая не участвовала в основном конкурсе — "Свободное плавание" Бориса Хлебникова, действительно, по-моему, лучшая картина этого киносезона. (Юрий Богомолов, "Российская газета", 22.08.2006)
"Моя фантазия работает в маленьком бюджете"
Ни "Коктебель", ни "Свободное плавание" не являются крупными произведениями искусства, которые имеют свой яркий и неповторимый язык. Я доволен своими фильмами, но они не являются выдающимися. (Павел Подкладов, Polit.ru, 18.08.2006)
Плавание на месте
В сущности, Борис Хлебников такой же прораб от режиссуры, который ничего вроде бы лично не делает, не придумывает от себя ничего нарочито увлекательного и интересного, а тихо и незаметно "производит работы" по разглядыванию одушевленного нутра в любом неодушевленном предмете, будь то препарированная на части мясорубка, разложенная на газетке, или сломанная табуретка, которую чинит герой у себя дома, поражая зрителя неожиданно прорезавшейся у него способностью и к целесообразным, доступным пониманию действиям, а не только к машинально-сомнамбулическим. (Лидия Маслова, "КоммерсантЪ" №151 (3482), 17.08.2006)
Дело рук утопающих
Критики уже сравнили Хлебникова с ранним Иоселиани и зрелым Джармушем. Сходство действительно есть, и оно не в имитации чужого стиля, а в родстве подхода: юмор у всех троих — не прием, а спасение от ужаса повседневности. Однако будем осторожны. "Свободное плавание" — скорее хороший фильм, чем шедевр. Не стараться сделать шедевр — еще одна форма свободы, кстати говоря.
Только такие, как Хлебников, режиссеры "с окраины" (речь не о географии, но о массовом сознании) и имеют шанс на художественную независимость. (Антон Долин, "Московские новости" №30, 11.08.2006)
"Свободное плаванье" Бориса Хлебникова – тоже о беспределе и тоже "из жизни примитивов", но, в отличие от Вырыпаева, Хлебников, точно в русле европейского арт-хауса, озабочен социальными мотивами, в частности охватившей провинцию безработицей. (Андрей Плахов, "коммерсант-Weekend", 04.08.2006)
Это антиглянцевое, авторское, псевдодокументальное кино. По мнению самого автора, "такой сельский комикс". Жизнь провинции, косноязычной, безработной, с раздолбанными дорогами и неприкаянными персонажами. В общем, фильм по определению — фестивальный и фестивалями пригретый. (Лариса Малюкова, "Новая газета" №57, 31.07.2006)
Еще один молодой режиссер, Борис Хлебников, и его "Свободное плавание", также отличившееся на "Кинотавре" (приз за режиссуру), будет участвовать в программе "Горизонты"... И у него тоже есть все шансы — как есть они у любого молодого кинорежиссера, далекого от принятых в российском кино правил и стереотипов и обладающих определенной легкостью стиля, которая может быть понятна в любой стране мира. (Мария Давтян, "Московский комсомолец", 29.07.2006)
Тональность этого долгого путешествия напоминает северных режиссеров, таких как Аки Каурисмаки и Бент Хамер, с шутками в стиле Чаплина и странной атмосферой, которая больше понравится завсегдатаям альтернативных фестивалей и заморских курортов, чем российским провинциалам (Лесли Фельперин, Variety, 01.07.2006)
Следующий фильм будет про приключения гастарбайтера в Москве
"Я, кстати, ужасно боялся за финал — чтобы не получился такой расписной Кустурица. Потому что эту баржу можно было снять очень красиво. А мы сознательно уходили подальше и от философской притчи, и от ансамбля "Березка"... (Игорь Потапов, "Известия", 15.06.2006)
... в "Свободном плавании", которое вслед за "Магнитными бурями" Вадима Абдрашитова возрождает социальное кино вместе с "рабочей" темой. (Виктор Матизен, "Новые известия", 14.06.2006)
Борис Хлебников ... использовал не отличающийся, боже упаси, никаким новаторством, но беспроигрышный прием — создал мозаику псевдодокументальных наблюдений за жизнью, объединив ее героем. (Ирина Любарская, "Время новостей" №101, 14.06.2006)
"Свободное плавание" Бориса Хлебникова открыло для кинематографа косноязычную и безработную российскую провинцию, показанную в стиле документального абсурдизма, напоминающего раннего Иоселиани. (Андрей Плахов, "КоммерсантЪ" №105 (3436), 14.06.2006)
Хлебников продолжает описывать повседневный абсурд провинциальной действительности и закреплять за собой звание русского Джима Джармуша (Лидия Маслова, "КоммерсантЪ" №104/В (3435), 13.06.2006)
Это игровое кино, снятое в документальной манере, о жизни людей из российской провинции, жизни тоскливой и совершенно молчаливой. (Марина Тимашева, Радио "Свобода", 11.06.2006)
У нас получился своеобразный сельский комикс
"Бригадир является, по сути дела, Джоном Сильвером, обаятельным таким человеком, но, на самом деле, — негодяем. И у него есть два помощника, два пирата: один — молодой, другой — пожилой. Ну и естественно, наш главный маленький герой напоминает Джима". (Вероника Хлебникова, Ozon.ru, 01.06.2006)
ЧЕСТНОСТЬ. БОРИС ХЛЕБНИКОВ
Я всегда был двоечником, меня выгнали из двух школ. Но я для себя понял, что ничего не понимаю в правилах русского языка. Или стихи — учить их не буду, пусть делают, что хотят! А я буду делать то, что хочу я. Мне 33. Пока получается. ("Огонёк")
