Публикации
Наши же глаза, как и глаза Зигфрида, находятся в более комфортном положении — они получают то, чего хотят, на блюдечке с голубой, как всегда, каемочкой. Когда маршрут Сансы пролегает сквозь Россию, с ее упоительными водочными вечерами, бандитскими разборками и смехотворным солдафонским произволом, отчетливо видно, насколько мелко "Санса" погружается в иные культуры — лишь только ноги помочить о стереотипы. ("Ведомости", 12.05.2007)
Режиссер Зигфрид — альтер-эго главного героя, харизматичный музыкант и странник в растаманской шапочке — сделал удивительно позитивный фильм в редком жанре "се человек". Посмотрев на Сансу, хочется и самому разрисовать цветочками свой паспорт, надеть черт знает что и отправиться на все четыре стороны. До первого мента, как говорится. (Иван Куликов, Кинопарк №1 (104), 01.01.2006)
Путевые заметки
Скользкий тип космополитической наружности со странным именем Санса катается на электричках по Евразии. Цели одиссеи: дискредитировать пограничные службы, показать, что дух живет, где хочет, и прочувствовать национальные особенности, как говорится, нутром. (Василий Корецкий, "LifeStyle": новости Санкт-Петербурга, 06.01.2005)
Снятый без сценария, на критиков фильм производит впечатление реалити, документального кино, хотя сюжет абсолютно недостоверен — главное тут — путешествие героя, во время которого он с невероятной легкостью пересекает любые границы. (Андрей Кудряшов, Arteria.ru, 25.12.2004)
В этот момент становится очевидным слабина посыла Зигфрида — под его трансглобальным интересом кроется всего лишь подспудное желание попаразитировать на чужих культурах. Глаза какого-нибудь бедуина бессмысленно таращатся в объектив — глаз вынужденно ищет другой глаз напротив, по Ролану Барту. (Илья Миллер, РОЛ, 08.12.2004)
И вечные французы
Фильм, прихотливо стилизованный под любительские съемки, придуман и снят композитором (у нас известный более всего саундтреком к "Шиzе" Гульшад Омаровой) — а потому и существует скорее по законам музыкального произведения. (Станислав Ф. Ростоцкий, "Время новостей" №225, 08.12.2004)
"Французское кино сегодня": Ох уж этот Депардье
Фильм — чистый эксперимент, но мы это уже видели. Снято ручной видеокамерой без определенного сюжета по принципу "что вижу, то пою". (К.Тарханова, Фильм.Ру, 07.12.2004)
Набор свежих кинематографических идей, новых и не знакомых лиц, оригинальный стиль таинственного путешественника, красота "Черного" Петербурга, запечатленного французской камерой профессионального музыканта, — все это делает "Сансу" достопримечательным фильмом, по крайней мере, настолько, чтобы заслужить любопытство зрителя.. (Михаил Фадеев, "World Art", 03.12.2004)
Великие тайны французского кино
Если вы прошли подготовку в Звездном городке и невропатолог сказал, что ваша голова в полном порядке — смело отправляйтесь на "Сансу" Зигфрида. 115 минут непрерывных рывков и скачков камеры обеспечат прекрасную подготовку к космическому старту. (Глеб Борисов, Страна.Ru, 03.12.2004)
Люби меня по-французски. Фестиваль "Французское кино сегодня" в ЦДЛ
Франция, Испания, Италия, Португалия, Россия, Индия, Япония, Египет, Гана и Буркина Фасо компактно упакованы в полнометражный, наполовину репортажный клип под названием "Санса". Типичное параллельное кино, в чем-то обаятельное, в чем-то изощренное, но совершенно бессмысленное. (Ирина Любарская, "Московские новости" №46, 03.12.2004)
Автором саундтрека к истории про современного Одиссея, не обремененного никакими героическими амбициями, стал сам режиссер Зигфрид. Это обстоятельство определило абсолютную целостность "Сансы" — странный видеоряд гармонично сочетается с такой же странной, непонятной, иногда полубезумной, но запоминающейся музыкой. ("КоммерсантЪ-Weekend" №227(3066), 03.12.2004)
Родственные туши. "Французское кино сегодня" открылось в пятый раз
Его кино напоминает нестройную мелодию, отнюдь не гарантирующую, что после всех пассажей виртуальное путешествие героя завершится на оптимистической ноте... (Екатерина Чен, Gzt.ru, 02.12.2004)
Картинки путешественника
Фильм, снятый культовым молодежным режиссером, художником и композитором Зигфридом (он, кстати, написал музыку к известному фильму "Шиzа" Гульшад Омаровой), — явное порождение нового времени непосредственных, живых контактов между людьми разных стран и культур, эпохи "сращивающейся Европы" и глобализации. (Дмитрий Савостин, "Вечерняя Москва" #228 (24026), 02.12.2004)
В своей дебютной Зигфрид показал — помимо собственных симпатий к наследникам команданте Че — то, что больше всего бросается в глаза приезжему в той или иной стране: коррумпированность и алкоголизм в России, нищету и безумие в Индии, отчужденность европейцев, жадность и болтливость марокканцев. Взгляд, возможно, поверхностный, но поэтичный и во многом справедливый. (Максим Черников, "Афиша", 01.12.2004)
"Санса": бродяга я!
Парадоксальный и непредсказуемый, как и сам автор, полный неповторимого колорита и очарования, "Санса" — утопический гимн свободе души и тела в несвободном мире. (Дарья Евдочук, "InterMedia", 17.11.2004)
Вокруг света в 115 минут
Фильм "Санса" — поэтическая бабочка на капустном кочане современного кинематографа. У молодого французского режиссёра Зигфрида получился не фильм, а прекрасные стансы к Августе. Неоновые полутона бережно закутаны в приятные цифровые эффекты и, почти как белковые добавки, вызывают острую потребность в еще одном кусочке нежного кинолакомства. (Татьяна Снеговская-Арш, Dialogi.lv, 20.09.2004)
В этот момент становится очевидным слабина посыла Зигфрида — под его трансглобальным интересом кроется всего лишь подспудное желание попаразитировать на чужих культурах. Глаза какого-нибудь бедуина бессмысленно таращатся в объектив — глаз вынужденно ищет другой глаз напротив, по Ролану Барту. Он его не находит, оттого и взгляд обреченный — а вовсе не из-за бедственной социальной ситуации в стране. ("Новости кино")
Главный герой картины — художник, нелегально путешествующий по миру. Вокруг него калейдоскоп колоритных лиц и женщины. Если в первой половине фильма интересно следить за перемещениями героя, то потом начинает просто кружиться голова от такой мозаики. (Светлана Тарасова, "Досуг и развлечения")
Режиссеру удается поймать вибрации разных стран, которые ощущает ни к чему не привязанный Санса. Дорога, границы, паспортный контроль, новые города, лица, женщины и, — над всем этим, — свобода. ("Arsenals")
В фильме присутствует мировосприятие хиппи, и это, вероятно, придется по вкусу тем зрителям, которым нравятся кинокартины, прославляющие "праздник жизни", как таковой, и можно предположить, что режиссер Зигфрид искренне убежден в том, что Санса является жертвой общепринятых, обывательских норм и правил поведения, ограничивающих свободу его художественного творчества. ("Ваш досуг")
Путешествие дилетанта через Петербург и Москву
Что есть "Санса"? Кинозарисовка феерически талантливого музыканта или галлюциногенный затянувшийся сон. А быть может, это всего лишь иллюстрация одной фразы херра Канта про то, что "самое прекрасное — это звездное небо над головой и нравственный мир внутри нас"... (Игорь Михайлов, Киноафиша.Ру)
Фильм-проект, эксперимент, эскапада, концептуальный жест, артистический манифест — назовите как угодно — в замысле своем прост и в исполнении изящен. Камера уподоблена взгляду бродячего портретиста, выхватывающего из толпы интересные ему лица, она рисует готовые портреты людей и городов за пару секунд, слегка шаржируя, как тот уличный рисовальщик.. (Оксана Васина, "Кинопарк", декабрь 2004)
Фильм снят более чем на семи языках в более чем десяти странах мира. Снят музыкантом, что, с одной стороны, хорошо, поскольку музыканты не знают, как снимать кино. С другой стороны, плохо, поскольку музыканты и знать этого не желают... (Михаил Трофименков, Издательский дом "Коммерсант" специально для "Rolling Stone", декабрь 2004)
Санса бессмысленная картина — это правда. Она никуда не развивается — это тоже правда. Сюжет по-настоящему не заканчивается — и это правда. Но если попробовать поскрести верхний слой, то можно увидеть, что мы имеем дело с невероятно интеллектуальным фильмом. Потому что "Санса" — не просто фильм, это этюд, как указано в титрах, написанных мелом на школьной доске. (Пабло Кимьенти)
Вокруг света за два часа
Носатый небритый южанин Санса — вылитый волк из нашего "Ну погоди!": он всегда носит одну и ту же большую кепку и не питает уважения к закону. В присутствии Сансы женщины млеют и исходят мурашками, а служители правопорядка достают наручники и резиновые дубинки... (Милослав Чемоданов, "Play", номер 55)
Очень легко сделать такой фильм, не думая о логической связи между эпизодами и последовательностью и крадя образы на улице. С другой стороны, трудно найти правильный ритм всему фильму в целом, придумывать убедительные эпизоды, которые не казались бы фальшивыми. Зигфриду в основном удается привлечь внимание зрителя, удивить его и не давать ему возможности спрашивать, как главному герою удается перемещаться из страны в страну... (Альберто Кассани, www.cinefile.biz)
После своего первого блестящего полнометражного фильма "Луиза (дубль 2)", фотограф-музыкант-режиссер Зигфрид подтвердил свой впечатляющий потенциал в умении руководить актерами и своего визуального чутья. "Санса" доказал, что можно снимать фильм при почти полном отсутствии сценария... (Тим Н.)
Камера кружится, переворачивается, замедляет и ускоряет движение, плывет в постоянном поиске лица, тела, улыбки. На Монмартре, в Испании, в Милане, в Санкт-Петербурге, в Токио Санса бежит. В общем, в течение сорока пяти минут мы с любопытством следим за странствиями Сансы. А дальше мы видим только кокетство режиссера. И становится скучно. (Пьер Мюра, "Telerama")
Санса — радость жизни, радость Зигфрида
Лучшие кадры фильма "Санса" вобрали в себя редкую энергетику современного кино, искренность автора в вере в идеалы свободы, отрицание "нацеленности на результат" — единственной задачи, поставленной перед сегодняшним респектабельным кинематографом. (Эдуарду Валенте)
Санса, бесконечный клип
Франция, Испания, Италия, Португалия, а также Россия, Индия и Япония. И еще Египет, Гана и Буркина Фасо. Санса, шустрый художник-непоседа, влюбленный в абстрактную женщину ("это, возможно, вы"). Такой же непоседа, как и камера, которую порой как будто держал в руках танцующий дервиш... (Самюэль Дуэр, "Liberation")
Создатели "Сансы" хотели создать глубокое и проникновенное кинопроизведение, что-то вроде поэмы в возвышенном стиле. Эту кинокартину даже чаще называют "эссе". Для решения поставленной перед собой задачи сценарист и режиссер Зигфрид пользуется всеми известными ему способами. К сожалению, к концу этого почти двухчасового фильма зритель ощущает не возвышенный эмоциональный подъем, а скорее чувство полного изнеможения... (Питер Брюнет)
Фильм снят в рваном ритме. Действие стремительно переносится из одной страны в другую. Кинокамера трясется и дергается; ее движение то резко ускоряется, то становится круговым, и у зрителей начинается головокружение. Санса — художник и, возможно, его художественное видение мира позволяет ему выискивать в толпе самые интересные лица. В каждой стране эти лица проносятся перед ним, как на конвейере, старые, красивые, обезображенные. Перечень бесконечен... (Джуди Прескотт)
