Публикации
Фильм откровенно антисентиментален. Для всемирно известного корейского режиссера душевная чувствительность примерно то же, что пудовый скафандр для ловца жемчуга. Жалость, эмоциональная развинченность, сердобольный тон — все это лишь тлетворная разлагающая среда. С годами в персонажах Ким Ки Дука сквозь яркую характерность и бесконечные мучения, физические и душевные, все отчетливее проступает одна краска — непреклонная готовность идти до конца. (Вероника Хлебникова, OpenSpace, 14.05.2008)
Культовый южнокорейский режиссер воспел секс на грани эшафота
И это едва ли не самое многосмысленное режиссерское "камео" за все сто с лишним лет кино (вот и верьте после этого басням про самородство Кима). Мало того, что этот факт обнажает условность фильма, но и как бы саморазоблачает: вот он я, демиург, вуайер, провокатор и гуманист в одном лице. (Виктор Матизен, "Новые известия", 23.04.2008)
Ким Ки Дук так и остался в первую очередь художником. Причем не тем художником, что рисует сотни эскизов, священнодействует с красками, выстраивает композицию картины. Ничего похожего. У него и сценария-то, как правило, нет. У него есть сразу картина целиком, в его фантазиях уже живут краски, они сами перемешались и создали дивное полотно. Осталось в это полотно вдохнуть мысль – и дело готово. Каждый фильм Ким Ки Дука – это выдох, который заставляет картину ожить, потребовать порядковый номер и занять свое место в сумасшедшем красочном хороводе других его картин. (Екатерина Барабаш, "Независимая газета", 23.04.2008)
Дура, учи меня жить."Вздох" Ким Ки Дука
Шутки шутками, но кинематографический язык в фильме действительно сводится к набору простых символов. Кроме того, сделав героиню молчуньей а героя неспособным из-за травмы говорить, Ким строит фильм так, словно языка и речи вообще нет. В итоге имеем: бессловесный крик вместо просьбы о помощи, поцелуй на стекле вместо выражения симпатии, игру в снежки и коллективное пение вместо примирения. Чудесно реализованные метафоры — "быть на волосок от" и "спуститься с небес на землю" на этом фоне выглядят так, будто их кто-то постфактум вставил в фильм. (Drugaya.ru, 21.04.2008)
Новый фильм Ким Ки-Дука едва ли способен поведать о своём создателе нечто новое. Нет. Перед нами всё тот же узнаваемый стиль, подача материала, контекст (в широком смысле). Но это и неплохо. После ряда скандальных лент начала 2000-х режиссёр обратился к вполне мирным, совсем не эпатажным сюжетам, доказывая, что способен быть разным. Как минимум – содержательно. В этом смысле, "Вздох" не удивляет, но имеющиеся до просмотра ожидания оправдывает. Единственная, но очень приятная неожиданность – южнокорейский римейк легендарной "Tombe Le Neige" Сальваторе Адамо в исполнении Хюн и её супруга. После такой трогательной музыкальной шутки понимаешь, что Ким Ки-Дуку по-прежнему есть что сказать. (Киномания.ру, 21.04.2008)
Смысловой электрошок
Алгоритм режиссера — в движении от противного, в столкновении прозаического и иррационального, в преображении обывателя в бунтаря. Смысловыми электрошоками, точнее , шоками, он пытается опрокинуть привычные представления, вывести из плена бесчувственной опустошенности не только героев, но и публику. (Лариса Малюкова, "Новая газета" №28, 21.04.2008)
Бег черепахи
Притча — вполне классицистический жанр; так что неудивительно, что в результате Ким Ки Дук пришел к мейнстриму. Новый его фильм, выходящий в российский прокат, — "Вздох" — лишен прежнего гипертрофированного эстетизма и малость абсурдной романтики; Ким Ки Дук на этот раз рассказывает более или менее внятную, последовательную, вполне по-европейски сервированную историю угасания человеческих чувств.
Конечно, мейнстрим в данном случае обогащен ощутимым отпечатком отфильтрованных режиссером за все время его деятельности страстей, ужасов и преувеличенных трагедий. (Всеволод Бродский, "Эксперт" №16 (605), 21.04.2008)
"Вздох" – кэролловское зазеркалье
Отношения заключённого и его соблазнительницы чем-то напоминают историю Мастера и Маргариты (которая, если вспомнить, тоже завела роман с Мастером от скуки в тихом, мирном и скверном браке), хотя понять, это ли имел в виду автор, давно провозглашённый кинематографическим сообществом гениальным и парадоксальным невозможно. (Елена Янковская, ProfiCinema, 19.04.2008)
Чем дышать домохозяйке
Опускаться до мертвых девочек с мокрыми волосами некогда модным корейцам не хочется. Вот и приходится перебиваться романтическими мелодрамами про одиночество, в которых насилие присутствует лишь в качестве вспышки на Солнце. (Анна Федина, "Известия", 18.04.2008)
Караоке для смертников
Действительно, глядя в этот ящичек абсурда, в котором домохозяйки поют смертникам песню про весну, рогатый муж терзает синтезатор минорной классикой, арестант вонзает в себя зубные щетки, а тюремщик-режиссер командует, чтоб все целовались по звонку, только, согласитесь, и остается, что вздыхать и радоваться. Мы сами у этого тюремщика в плену. (Иван Куликов, Фильм.ру, 18.04.2008)
Классик южнокорейского кино Ким Ки Дук снял на первый взгляд простую и понятную историю любви мужчины и женщины, переворачивающую все с ног на голову в самом конце. ("Московский комсомолец", 18.04.2008)
Неметь или не иметь
От творчества корейского эпатажника и бунтаря, каждый вздох которого еще недавно вызывал скандал или сенсацию, все больше веет примиряющим экуменизмом. Некоторые подозревают, что это лишь декорация, прикрывающая конформизм. Другие, как британский критик и эксперт Тони Рэйнс, вообще шьют ему плагиат и всячески травят, не в силах простить, что это редкий из восточных режиссеров, кто добился успеха сам и не заискивает перед фестивальными кураторами. Да, Ким Ки Дук повторяется, как повторяются Эмир Кустурица, Джим Джармуш, Вонг Карвай и даже Аки Каурисмяки. Но будьте спокойны, ему пока еще есть что повторять. (Андрей Плахов, "КоммерсантЪ" №66 (3883), 18.04.2008)
Но при всей своей культурной всеядности, национальной экзотичности (хотя в самой Корее Ким – что Куросава в Японии, "своим" не больно-то и признается) и несомненной расчетливости, Ким Ки-Дук не фокусник и не манипулятор, а художник, для которого приемы являются только средствами выражения того, что он хочет передать. Ему не всегда это удается, но если получается, то парадоксальные режиссерские решения выталкивают зрителя из бытовой плоскости в метафизическое пространство. Шоковые эффекты оказывают завораживающее и просветляющее действие, то есть вызывают катарсис. Хорошее такое корейское слово родом из Древней Греции. (Виктор Матизен, "Синематека", 17.04.2008)
Впрочем, не стоит обманываться — фильм вовсе не о том, как в тюремной комнате для свиданий вспыхивает большое светлое чувство: как никак режиссер картины Ким Ки Дук — один из самых уважаемых корейцев кинематографа, и, к тому же, мастер изъяснятся путем иносказаний и символов. (Карина Мелкумян, ИНТЕРФАКС, 17.04.2008)
Действие новой картины тоже вовлекает в себя смену времен года, как когда-то "Весна, лето, осень, зима и... снова весна". Только на сей раз красивые пейзажи иронически воплощаются в фотообоях, которыми заклеивает камеру смертника платонически влюбленная в него девушка. (Стас Тыркин, "Комсомольская правда", 17.04.2008)
Встречи героев проходят почти без слов, и каждая оборачивается удивительным представлением, заставляющим вспомнить то о "Мулен Руж", то о "Танцующей в темноте". Пожалуй, лучший за последнее время фильм плодовитого Кима. (Станислав Ф.Ростоцкий, "Время новостей" №65, 16.04.2008)
Вздох-выдох
Но это не сбой в матрице, все гораздо невинней – просто Ким Ки Дук во "Вздохе" устроил постмодернистский калейдоскоп из собственных фильмов.
А учитывая, что он и сам становится персонажем, незримым вуайеристом сидит перед мониторами и руководит тюрьмой, можно даже воспользоваться модной формулировкой и счесть "Вздох" кимкидуковским "8 1/2". (Дарья Горячева, Gazeta.ru, 15.04.2008)
В тюрьму как на праздник
Красочные картинки возведены у Ким Ки-Дука в разряд киноязыка. Чтобы выразить свои чувства, его героям не требуется пространных диалогов. Им достаточно со страдальческим видом помолчать на живописном фоне или, застав зрителя врасплох, совершить не вполне адекватное и, возможно, жестокое действие. Неразговорчивость и импульсивность персонажей всегда привлекали к корейскому режиссеру западную публику, побуждали приглашать его на крупнейшие кинофестивали. Но даже экстрим, острые ощущения и пресловутый восточный колорит когда-нибудь приедаются. В изобразительном плане дальше фотообоев Ким Ки-Дуку идти, похоже, некуда. Возможно, для выхода из творческого тупика ему все-таки придется научить людей в своих фильмах вербальному общению. (Екатерина Чен, "Газета" №68, 15.04.2008)
Дыши с оглядкой
Все его картины фирменно узнаваемы. Стиль Ким Ки Дука — выверенная красота каждого кадра. И непредсказуемость сюжетов, на европейский вкус слегка абсурдистских. Про жестокость, которая тоже непременная составляющая мира Ким Ки Дука, и говорить-то банально. (Юрий Гладильщиков, "Ведомости" №68 (2090), 15.04.2008)
Работы Ким Ки Дука всегда отличались некоторой созерцательностью. "Вздох" не нарушает эту традицию – даже в трейлере львиная доля кадров отдана под крупные планы лиц персонажей, и отображение переживаемых ими эмоций. Поэтому не стоит ждать от фильма действия, и тем более – зрелища. Основной движущей силой практически всех работ режиссера является маневрирование двумя сильнейшими эмоциями – любовью и ненавистью. Именно ими он и оперирует в кадре "Вздоха". (Дмитрий Гомельский, DigitLife, 14.04.2008)
Режиссер Ким Ки Дук в свойственной ему манере цепляет зрителя, берет за руку и ведет в мир собственных героев, откуда еще много часов после просмотра невозможно выбраться. (Life.ru, 14.04.2008)
Ким Ки-дук, режиссер фильма "Вздох", сделал громадную карьеру на сочетании нежности и жестокости. "Вздох" по его меркам фильм довольно мягкий (в кадре убьют только одного человека и никого всерьез не побьют) и очень нежный. Главный герой фильма — смерть, самое удивительное и притягательное, что может случиться с человеком. Ну, если не считать пятилетних дочек. (Семён Кваша, Фильм.ру, 14.04.2008)
Замыкая крюк
Впервые сделав что-то вроде мюзикла, Ким Ки Дук добавляет к своей обычной мере условности еще одну порцию. Он ухитряется завершить картину абсолютно неожиданным и при этом закономерным финалом. (Андрей Плахов, Журнал "Власть" №14 (767), 14.04.2008)
"Вздох": мюзикл или драма?
Аскетические декорации, немногочисленный состав актеров, странная и непродолжительная яркость красок на фоне холодных зимних оттенков – вспышки – действует на зрителя почти как гипноз, превращая его в ребенка, который с открытым ртом следит за необычными действиями, казалось бы, ничем не примечательных людей. Фильм Вздох (Soom) буквально нашпигован мелким деталями, перечислять которые бессмысленно – этот фильм стоит... нет… даже необходимо смотреть. (Treli.ru, 12.04.2008)
Все это характерно для Ким Ки-Дука: красивая минималистская картинка, страннейшие любовные отношения, немного садизма и вывод, больше похожий на дзенскую загадку. (Александр Стрелков, "Ведомости. Пятница" №14 (101), 11.04.2008)
Несмотря на охи и вздохи, в целом сюжет незатейлив и строг. Режиссер начертил треугольник: двое влюбленных и никому не нужный муж. Но есть и четвертый герой, кукловод-надзиратель, сам Ким Ки-дук. Именно это ироническое саморазоблачение (а вовсе не вздох как символ непонятно чего) — наиболее важная в фильме деталь. (Time Out, Москва, 10.04.2008)
Корейский пикториалист Ким Ки Дук перевернул очередную страницу в своем творчестве, сняв самый настоящий мюзикл про абсолютную немилосердность любви. (Петр Фаворов, "Афиша", 02.04.2008)
Во "Вздохе" от красоты остались три рулона фотообоев на темы весны, лета и осени. Из метафор режиссер составил не поэму, а букварь. В целом фильм выглядит как работа дебютанта, который еще не до конца овладел языком. В этом эволюция Кима и заключается — движение к абсолютному беспамятству, глупости и невинности. Еще пара шагов по этому пути, и его фильмы станут понятны даже обезьянам. (Empire, 01.04.2008)
Быть может, любители артхаусного кино найдут здесь какой-то смысл, если будут смотреть очень пристально, но я заявляю: король гол. (Стефан С., Anutshellreview, 23.12.2007)
Каннские записки
...режиссер руководствовался именно минималистской эстетикой — свой фильм "Дыхание" ("Breath") он сделал за два с небольшим месяца, и с малым бюджетом. Кино также не отличается и богатством декораций: мрачные тюремные застенки – это площадка для развертывания действа... (Черкашина Ольга, NotaBene, 25.05.2007)
Ким Ки-Дук и все, все, все...
1 репортаж Антона Мазурова — румынские "4 месяца, 3 недели, 2 дня", "Изгнание" Звягинцева и "Вздох" Ким Ки-Дука. (Антон Мазуров, Ytro.ru, 21.05.2007)
Этот один из самых лаконичных и самых бесстрастных фильмов режиссера, хотя и украшенный причудливо комическими и нежными моментами, понравится членам фан-клуба Кима... (Дерек Элли, Variety, 17.05.2007)
То, что режиссерские таланты Ким Ки-дука, развиваются по восходящей ясно ощутимо в его загадочном, но захватывающем фильме "Вздох". Поначалу он кажется простым, но при ближайшем рассмотрении начинает открываться головокружительная глубина...
Когда смотришь "Вздох", становится поразительно ясной одна вещь. "Видение", которым обладает Ким Ки-дук, производит очень сильное впечатление и, похоже, не знает границ. (...) (Lunapark6, 26.04.2007)
Трудно объяснить, почему фильм так интересен, хотя в нем много недоговоренностей. Актеры великолепны, включая сокамерников Чана, декорации и режиссура на высоте, а сюжет просто фантастический. (Карл Ингланд, Edinburgh International Film Festival)
Через тихий обмен взглядами между героями передаются чувства и напряжение, равно как и развивается сюжет. Это нечто, чего так не хватает Голливуду: мгновения тишины и тонкость чувств. Поразительно видеть, как много можно рассказать без объяснительных сцен и речей, которые так любит и которыми так злоупотребляет Голливуд. (Ричард Брантон, Twitch)
Нелюбовь
"Вздох" — кино кимкидуковское на все 100 %. Узнаваемый неизменный стиль, безмолвный главный герой, нетривиальные решения тривиальных жизненных ситуаций, калейдоскопично создаваемые любовные многогранники и странные эмоции. Авторским автографом на работе стоит полупрозрачное камео самого Кима в роли начальника тюрьмы. (Даниил Покровский, VL.ru)
Ким оставляет зрителей в состоянии неопределенности, которым отмечены большинство его картин: это общий знаменатель, который помещает его фильмы над уровнем добра и зла, черного и белого, невиновности и вины. Во "Вздохе", как и в других его картинах герои поступают импульсивно и движимые навязчивой идеей, и цена, которую им придется заплатить за свои поступки, порой кажется непомерной. (Руди Джоггерст, Reel.com)
