Дата рождения: 20 декабря 1960 г.
 Место рождения: Бонва, север провинции Кенсан, Южная Корея

Основатель движения "Противоречивое и уникальное", ставшего ведущим в современном южнокорейском кинематографе.
После учебы в Париже Ким вернулся в Корею и начал работать сценаристом. В 1995 году он получил Гран-При Гильдии сценаристов Кореи. Его первой режиссерской работой стала малобюджетная картина "Крокодил" (1996). Реакция критиков на выход первой картины была бурной. После выхода каждой новой картины Кима превозносили до небес, как критики, так и зрители за сложность характеров героев, шокирующий визуальный ряд и неожиданные выводы, которые он делал.
Героями Кима стали люди из низших слоев общества, о которых никто ранее не говорил. В экстремальных ситуациях неистовой борьбы и гротеска Ким обнажал в душе героев невинность. После того, как его картины были показаны на ряде международных фестивалей, имя режиссера стало известным, и на его работы обратила внимания широкая публика. Картину "Плохой парень" увидело в корейских кинотеатрах 700000 зрителей, после чего популярность режиссера вышла на новую высоту.

Успех режиссера был закреплен высокой оценкой целого ряда картин на международных фестивалях. Фильм "Самаритянка" получил Серебряную Ветвь за лучшую режиссуру на 54-ом МКФ в Берлине, "Пустой дом" специальную награду за режиссуру на 61-ом МКФ в Венеции.

Фильмография:

2007 Вздох/Soom/ (номинант на №золотую Пальмовую Ветвь" 2007)
2006 Время /Time/ (фильм открытия кинофестиваля в Карловых Варах 2006)
2005 Натянутая тетива /Hwal/ (58-ой МКФ в Каннах — открывающая картина в категории "Особый взгляд")
2003 Пустой дом / Bin-jip/ (61-ый МКФ в Венеции — специальная награда за лучшую режиссуру и три других награды,награда Витторио Де Сика)
2004 Самаритянка / Samaria/ (54-ый МКФ в Берлине — участник конкурсной программы, Серебряный Медведь за лучшую режиссуру)
2003 Вена, лето, осень, зима... и снова весна / Bom yeoreum gaeul gyeoul geurigo bom/ (56-ой МКФ в Локарно — участник конкурсной программы, Награда Малого Жюри, приз Дон Кихота, призы CICAE/ARTE и NETPAC)
2002 Береговая охрана / Hae anseon/ (7-ой МКФ в Пусане, открывающая картина 38-ой МКФ, Карловы Вары, участник конкурсной программы; Награды NETPAC, FIPRESCI и Карловы Вары)
2002 Плохой парень / Nabbeun namja/ (52-ой МКФ в Берлине, участник конкурсной программы)
2001 Адрес неизвестен / Suchwiin bulmyeong/ (58-ой МКФ в Венеции, участник конкурсной программы)
2000 Реальный вымысел / Shilje sanghwang/ (26-ой МКФ в Москве, участник конкурсной программы)
2000 Остров / Seom/ (57-ой МКФ в Венеции, участник конкурсной программы)
1998 Гостиница Птичья клетка / Paran daemun/ (49-ой МКФ в Берлине, категория панорама)
1997 Дикое животное / Yasaeng dongmul bohoguyeog/ (17-ой МКФ в Ванкувере)
1996 Крокодил / Ag-o

Дополнительные материалы:

Ким Ки-Дук: "Старики тоже имеют право на чувства". Интервью
Ким Ки-Дук: "Меня сделало режиссером то, что я пожил во многих европейских странах – Италии, Франции, Финляндии, Греции"

Новости:

Интервью с Ким Ки-Дуком
В апреле на российские экраны выходит новый фильм знаменитого корейского режиссера Ким Ки-Дука "Вздох". (Сергей Грацианский, The New Times, 14.04.2008)

Новый фильм Ким Ки-Дука на "Евразии"
На кинофестивале "Евразия" покажут фильм артхаус-линии "Кино без границ" "Вздох".

На съемках фильма "Вздох" Ким Ки-дука
Отчет со съемочной площадки: фильм артхаус-линии "Кино без границ" "Вздох" Кима Ки-Дука. (Жан Ноу, ScreenDaily, 13.04.2007)

Ким Ки-Дук снимет фильм во Владивостоке
Известный южнокорейский режиссер Ким Ки-Дук пообещал снять картину во Владивостоке при участии российских актеров (CinemAsia.Ru, 12.09.2005)

Ким Ки-Дук работает над новым фильмом
Ким Ки-Дук начал работу над новым (уже двенадцатым) фильмом. Рабочее название фильма — "Bow, The"

Пресса:

Культовый южнокорейский режиссер воспел секс на грани эшафота
И это едва ли не самое многосмысленное режиссерское "камео" за все сто с лишним лет кино (вот и верьте после этого басням про самородство Кима). Мало того, что этот факт обнажает условность фильма, но и как бы саморазоблачает: вот он я, демиург, вуайер, провокатор и гуманист в одном лице. (Виктор Матизен, "Новые известия", 23.04.2008)

Ким Ки Дук так и остался в первую очередь художником. Причем не тем художником, что рисует сотни эскизов, священнодействует с красками, выстраивает композицию картины. Ничего похожего. У него и сценария-то, как правило, нет. У него есть сразу картина целиком, в его фантазиях уже живут краски, они сами перемешались и создали дивное полотно. Осталось в это полотно вдохнуть мысль – и дело готово. Каждый фильм Ким Ки Дука – это выдох, который заставляет картину ожить, потребовать порядковый номер и занять свое место в сумасшедшем красочном хороводе других его картин. (Екатерина Барабаш, "Независимая газета", 23.04.2008)

Смысловой электрошок
Алгоритм режиссера — в движении от противного, в столкновении прозаического и иррационального, в преображении обывателя в бунтаря. Смысловыми электрошоками, точнее , шоками, он пытается опрокинуть привычные представления, вывести из плена бесчувственной опустошенности не только героев, но и публику. (Лариса Малюкова, "Новая газета" №28, 21.04.2008)

Неметь или не иметь
От творчества корейского эпатажника и бунтаря, каждый вздох которого еще недавно вызывал скандал или сенсацию, все больше веет примиряющим экуменизмом. Некоторые подозревают, что это лишь декорация, прикрывающая конформизм. Другие, как британский критик и эксперт Тони Рэйнс, вообще шьют ему плагиат и всячески травят, не в силах простить, что это редкий из восточных режиссеров, кто добился успеха сам и не заискивает перед фестивальными кураторами. Да, Ким Ки Дук повторяется, как повторяются Эмир Кустурица, Джим Джармуш, Вонг Карвай и даже Аки Каурисмяки. Но будьте спокойны, ему пока еще есть что повторять. (Андрей Плахов, "КоммерсантЪ" №66 (3883), 18.04.2008)

Но при всей своей культурной всеядности, национальной экзотичности (хотя в самой Корее Ким – что Куросава в Японии, "своим" не больно-то и признается) и несомненной расчетливости, Ким Ки-Дук не фокусник и не манипулятор, а художник, для которого приемы являются только средствами выражения того, что он хочет передать. Ему не всегда это удается, но если получается, то парадоксальные режиссерские решения выталкивают зрителя из бытовой плоскости в метафизическое пространство. Шоковые эффекты оказывают завораживающее и просветляющее действие, то есть вызывают катарсис. Хорошее такое корейское слово родом из Древней Греции. (Виктор Матизен, "Синематека", 17.04.2008)

Встречи героев проходят почти без слов, и каждая оборачивается удивительным представлением, заставляющим вспомнить то о "Мулен Руж", то о "Танцующей в темноте". Пожалуй, лучший за последнее время фильм плодовитого Кима. (Станислав Ф.Ростоцкий, "Время новостей" №65, 16.04.2008)

Дыши с оглядкой
Все его картины фирменно узнаваемы. Стиль Ким Ки Дука — выверенная красота каждого кадра. И непредсказуемость сюжетов, на европейский вкус слегка абсурдистских. Про жестокость, которая тоже непременная составляющая мира Ким Ки Дука, и говорить-то банально. (Юрий Гладильщиков, "Ведомости" №68 (2090), 15.04.2008)

Замыкая крюк
Впервые сделав что-то вроде мюзикла, Ким Ки Дук добавляет к своей обычной мере условности еще одну порцию. Он ухитряется завершить картину абсолютно неожиданным и при этом закономерным финалом. (Андрей Плахов, Журнал "Власть" №14 (767), 14.04.2008)

Нелюбовь
"Вздох" — кино кимкидуковское на все 100 %. Узнаваемый неизменный стиль, безмолвный главный герой, нетривиальные решения тривиальных жизненных ситуаций, калейдоскопично создаваемые любовные многогранники и странные эмоции. Авторским автографом на работе стоит полупрозрачное камео самого Кима в роли начальника тюрьмы. (Даниил Покровский, VL.ru)

Ким Ки-Дук и все, все, все...
1 репортаж Антона Мазурова — румынские "4 месяца, 3 недели, 2 дня", "Изгнание" Звягинцева и "Вздох" Ким Ки-Дука. (Антон Мазуров, Ytro.ru, 21.05.2007)

Все эти процессы самокопания на грани мазохизма происходят на фоне удивительной красоты видов современной Кореи. До этого я и представить не мог, что их улочки настолько напоминают старушку Европу. Ну и конечно, отдельный респект режиссеру за то, что перенес действие в некоторых сценах в психоделический тихий парк, расположенный на одном из островов. Вид этих
беспорядочно разбросанных скульптур настолько поражает глаз, что эти кадры по прошествии фильма не забываются еще долго. (MegaBass, Kino.ru, 14.06.2007)

С режиссером фильма все понятно давно: говорим "Ким Ки-дук" — подразумеваем "корейское кино для европейцев". И хотя вопросы косметической хирургии — актуальная для Кореи тема (там после 20 половина женщин ложится под скальпель), за этим сценарием об идентификации человека с его лицом легче представить себе, например, Дэвида Кроненберга. Так же как в сценах узнавания любимого под маской легко угадывается дискуссия с хичкоковским "Головокружением". Только Хичкок намекал зрителю, что влечение невозможно без фантазий, а Ким Ки-дук предупреждает о том, какой это кошмар — когда воображаемое становится реальным. (Глеб Борисов, Time Out, Москва, 24.05.2007)

Искусственное дыхание
За неполных 11 лет творческой карьеры Ким снял 14 фильмов. Но на самом деле он уже давно снимает один и тот же нескончаемый фильм. Интеллектуальный (хотя, не будь у Кима интеллектуальных зрителей, склонных выискивать в картине дополнительные смыслы, его кинематограф, вероятно, оказался бы более простым). Поэтический (в соответствии с модой, эта поэзия с привкусом цинизма и даже садизма). Всегда, признаем честно, индивидуальный и не похожий на фильмы иных режиссеров. Но при этом все более утомительный. (Антон Долин, "Ведомости. Пятница" №19 (56), 25.05.2007)

"Натянутая тетива" Ким Ки-Дука
Шокирующая Азия продолжает удивлять. Есть там, например, порода режиссеров кино-графоманов. Из самых актуальных — Ким Ки-Дук. Он уже готов плотно встать в очередь, но вторым, за Такаши Миике. Излюбленный жанр — притчи, как минимум, с крупицами жестокости. Но притчи — жанр вдумчивый. Плодить по две притчи в год — превратить их в байки... (Антон Мазуров, Arthouse.ru, 15.09.2005)

Ким Ки-Дук: "Я подсматриваю свои сюжеты"
"Известия": "Пустой дом" — четвертый ваш фильм, который вышел в 2004-м в России. Вы очень много снимаете. Зачем так частить?
Ким Ки-Дук: Тут нет большого секрета: я просто делаю то, что вертится у меня в голове. Когда я заканчиваю один фильм, то думаю, что пора браться за следующий. Это как у офисных служащих, которые идут на свою работу день за днем. Так и я должен думать о новом проекте или делать новый проект — это и значит "быть режиссером". (Кирилл Алехин, Известия.ру, 12.11.2004)